左支右绌怎么读-左支右绌啥意思

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3.西怎么组词语一年级拼音解释，用西字组词组成的成语

绌怎么读

绌读音：chù。

一、释义：

1、形容词，不够；不足。

2、缝。

3、短缺；减损。

4、低劣。

5、通“黜”。贬退；排斥；废除。

6、通“诎”。屈缩。

二、组词释义：

1、左支右绌

释义：应付了左面，右面又感到不够了。比喻力量不足，穷于应付。也形容因理亏而穷于遮掩。

2、财匮力绌

释义：钱财缺乏，力量不足。

3、心余力绌

释义：心里很想去做，但力量不够。

4、相形见绌

释义：相比之下（指与同类的人或同类事物相比较），便显出了一方的不足。

5、抑绌

释义：见“抑黜”。贬废；排斥。

6、升绌

释义：官职的升迁与黜免。绌，通“黜”。

7、放绌

释义：放逐黜免。

绌的例句：

1、公卿家子，有宾客亲党之助，略识文书章句，辄出与寒士较重轻，繇此名称多归之，而主升绌者，因得与大位。

2、主疏远之，则全一而不倍；主损绌之，则恐惧而不怨。

3、他的学习成绩在班里名列前茅，可是同她姐姐一比，就相形见绌了。

4、他非常想帮助自己的弟弟考上好的学校，只可惜自己心余力绌。

5、他的口才如此之好，连最优秀的演说家也会相形见绌。

6、这家公司因经营不善而陷入了财匮力绌的困境。

7、我这里就这么几个工作人员，事情一多，难免会弄得左支右绌，顾此失彼。

8、他家里经济拮据，常常左支右绌，日子过得相当艰难。

9、她总是不能量入为出，收入不多却要摆阔气，这样时绌举赢，日子可够过的！

10、那人一时无法适应，登时左右支绌，只是想到马上就要一百招了，才苦苦支撑着，但是技艺相差实在无法，没几招就被铁成锋长剑轻轻架在脖子上了。

jazz是什么东东

Jazz即爵士乐，爵士音乐渊源于非洲黑人音乐。早期的爵士音乐采用的是黑人作曲家所创造的、反映黑人独特性格的一种热情的轻音乐风格。它的表现形式是所谓拉格泰姆歌曲。

后来又采用了根据一个流浪的黑人歌手自弹自唱的忧伤哀怨的歌曲，形成所谓布鲁斯曲调。

爵士的起源(1)：Ragtime Blues与已有形式融合

很难确定爵士乐是如何起源的，因为我们找不到任何有关爵士乐形成之前美国黑人音乐发展状况的录音资料；流传下来的一些不同风格的乐谱(指爵士乐出现之前的音乐)也不足于研究需要，它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗旷与变化。这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到模仿美国传统谷仓舞的音乐。这种不断发掘乐器演奏的各种声响的倾向可能部分来自于非洲音乐的传统，但我们必须记得相似的这种传统还存在于同时代新奥尔良不同种族的人群中。举个例子，与爵士乐同时期在新奥尔良出现的美洲盎格鲁萨克森和爱尔兰苏格兰音乐也有那种随意变化音高的传统，也倾向于产生那种我们称之为的蓝调音。换句话说，这种演奏倾向也不是美国黑人音乐传统必然和独有的一种体现。(无论我们试图区分何种音乐，都必须牢记由许多音乐融合形成的爵士乐除了通常为人们所津津乐道特点外，与其他音乐更有着很多的共同特征。举个例子，早期的爵士乐的节奏同样可以在古典音乐和衍生于欧洲的流行歌曲中听到，不仅仅存在于非洲和美国黑人民间音乐之中。

不过，爵士乐在音乐特征上与非洲音乐确有好多共同之处，从起源至今，不同风格流派的爵士乐时期，有着非洲血统的黑人音乐家在数量上要超过白人音乐家。如果要了解这种现象背后的必然性的话，我们有必要去关注一下历史和爵士乐发展成形的环境。早期的爵士乐并没有机会来与非洲音乐直接接触吸收那些非洲音乐的特征，它是通过二手间接的渠道来获取的(当时美洲新大陆的一些其他类型音乐通过与非洲音乐的接触吸纳了一些非洲音乐特征)。要理解为什么会如此，就要晓得一下非洲黑奴是何时被贩卖到美国来的，他们不允许携带乐器，原先同一村庄与家族的人都被打乱分开安置在一起，使得一群奴隶之间都没有共同的可以使用的语言。然而，他们对音乐的热爱与一些传统还是保存了下来，依靠着共同的传统与对音乐的热爱，这些奴隶与其后代们不断地篡改像教堂赞美诗、民谣、舞曲等欧洲音乐。这也就是通常黑人音乐家演奏一些欧洲音乐时总是听上去有些怪怪的原因。

爵士的起源(2)：从新奥尔良的黑人音乐到Blues

新奥尔良长期以来一直有着独一无二的文化传统。从十八世纪晚期到十九世纪早期，新奥尔良大部分都被法国人占领居住着，他们始终保持着对艺术的高度关注，比这个国家其他地域的居住者更热衷于从音乐和舞蹈中获取乐趣。因此，十九世纪时新奥尔良是全美国拥有各种音乐团体最多的城市。总而言之，新奥尔良地区有着“寻欢作乐”的传统。

新奥尔良是各种音乐活动的中心，充斥着各种不同风格的音乐。你可以听到歌剧，也能看到水手们欢快的号笛舞表演；欧洲的小步舞和四对舞与非洲的巫术仪式音乐居然在这城市中“和平共处”着；Patrick Gilmore和John Philip Sousa的铜管乐队音乐十分受大家欢迎，另外你还能听到劳工的做工曲和街头小贩们音乐般的叫卖声。

另外一个使新奥尔良成为爵士乐发源的理想环境的重要因素是它吸引着大量刚被解放获得自由的南方黑奴，这个城市以其众多的工作机遇、丰富的社会活动和多样化的生活方式充满了巨大的诱惑力。随着1809年大量Haitian Creoles(克里奥耳)人涌入这个早已人满为患的城市，新奥尔良成为北美黑人文化的中心(同时各种各样的音乐也被融入其间)。

新奥尔良之所以成为经济的中心是由于它靠近密西西比河河口，密西西比航线是当时美洲和加勒比海之间的一条繁忙的水上贸易线路。作为一个迎接着世界各地的旅行者歇脚的海港，新奥尔良保持着它的狂欢的气氛，而且还有着当时美国最大最有名的。(音乐家们经常谈到的这个后来以“Storyville”而闻名，这个名字来自于当时的一位名叫Story的市政高官，是他1897年提出在这个城市的一角规划出一个区域以便合法地开展行业。由于Storyville在Jazz乐史上的影响，一些唱片公司、书籍出版商和夜总纷纷冠以这个名称。)正是这里提到的新奥尔良的歌舞、、贩私酒等行业为音乐家们提供了大量的就业机会。了解这些相关背景对理解爵士乐的起源是很有帮助的，接下来我们将提到教堂音乐，看它是如何将欧洲殖民者以及非洲奴隶的音乐传统融合起来的，

在17世纪中期之前新奥尔良地区白种人和黑种人之间的通婚促进了欧洲与非洲传统的融合。这些通婚后繁衍下来的子孙后代，由于先人部分是非洲血统，部分是法国血统，被称作为“Creoles of Color”，或者就简称为“Creoles(克里奥耳人)”。然而，在新奥尔良居住的两股同为非洲后裔的居民却有着显著的区分。Creoles不再被称作为是“Negro”，但这个称谓还用于那些没有和只有很少白人血统的黑人。Creoles大都是受过良好的教育的成功人士，诸如商人、医生、地主或手工艺人。他们说法语，很多人都有奴隶，而且也要求他的奴隶也讲法语。出生于Creoles家庭的小孩大都受过程度比较高的音乐训练，有些甚至远赴巴黎的音乐学校学习。许多Creoles都住在新奥尔良现今被叫作法国街区的城中心地带，黑人则在临近的有色人种杂居地区生活着，大多是远离闹市的一些地方，他们基本上做佣人或没技术的苦力工。Creoles完全是继承了欧洲音乐的传统，与此相反的是黑人们的音乐还是保留着非洲音乐的某些特征。尽管许多远离闹市区的音乐家也接受了一些音乐训练，但整体来讲他们的音乐要比Creoles的粗糙一些。在他们的音乐中已经出现了一些即兴的成分，然而这种特征还远未达到成熟的程度。总的来讲，许多欧洲音乐的传统被Creoles音乐保留吸收了下来，黑人音乐也维持着非洲祖先的一些传统音乐特征。

住在新奥尔良下城区的黑人演唱包括黑人宗教音乐(欧洲教堂音乐和非洲唱腔的一种中和)以及做工歌(用来舒缓体力劳动的艰辛)两种形式。另一种常见的黑人演唱是街头小贩的叫卖声，这种演唱在音色和音高上的诸多变化非常有感染力。上述的三种黑人音乐融会贯通逐渐形成一种没有伴奏的表演唱，后来发展成使用吉他和班卓琴来伴奏。起先无论演奏者使用何种方式来为演唱伴奏，他们使用的和声都是附带着旋律线的(与后来发展为爵士乐伴奏体系的传统欧洲音乐的旋律和声关系正好相反，欧洲音乐传统中和声对旋律音的选择是限制的)。在早期美国黑人的演唱中伴奏和声是很简单的，有时候整首歌的伴奏只用到两三个和弦。歌词与旋律也非常简单，而且在句与句、段落反复中间还有着很长的停顿。这种早先的音乐形式我们现在称作为Blues(可以找一下早期Blues大师Robert Johnson、Son House、Charley Parton等的作品)。

爵士的起源(3)：爵士乐会出现于世纪之交的原因

至少有三个方面的因素可以用来解释爵士乐起源时间的问题。第一个因素是二十世纪初期新奥尔良音乐活动异常活跃。这是个多产的时期，因为对音乐家或乐队来讲有很多的工作机会，同时也有很多机会使得大量的表演和曲目相互融合。第二个因素是多年来路易斯安娜州的社会和法制环境的不断变化导致Creoles的社会地位逐渐向黑人靠拢。在十九世纪与二十世纪之间这段时期，纯种的血统和混血之间的区分不存在了。只要有任何意义上的黑人血缘关系的公民就都被纳入同一类别的人种。Creoles被迫放弃十八世纪期间所拥有的社会地位，改而接受黑人同样的生活处境。尽管Creoles对此所不满，但爵士乐却成了最大的受益者，因为这种社会地位的调整使得欧洲音乐传统(Creoles人所代表的)和非洲音乐传统(黑人所代表的)更为便利地融合。

第三个因素是Ragtime音乐的流行。这种音乐风格对当时新奥尔良流行音乐的节奏特征起了重要的影响。Ragtime是一个多世纪以来欧洲和非洲音乐传统融合趋势集大成的一种音乐形式。尽管音乐学家在这一点上有分歧，因为通常都认为黑人演唱技巧影响了爵士乐队中乐器的演奏(使得音色更伤感)，Ragtime影响了爵士乐的节奏风格(带来了切分节拍)。

在思考为什么爵士乐会出现于世纪之交的问题时，我们的头脑中必须有几个大体的概念。尽管“种族身份的无意识自我认知”是可以通过基因遗传的，但是我们不能说不同民族的人对音乐的喜好也是会遗传的。人的偏好是后天习得的，并不是遗传来的。所以一厢情愿的认为黑人演奏的音乐听上去都是非洲味的，这种观点显然是不理智的。即使许多黑人奴隶对那些通过模仿和言传身教一代代传承下来的非洲音乐技巧很有偏好，对那些在他们到达美洲大陆前就以存在的欧洲音乐，他们也是乐于接受的。实际上，在十九世纪中期，好多很有造诣的欧洲音乐风格的演奏家都有着黑人家庭背景。并且在新奥尔良一些黑人和Creoles的音乐家同样会演奏马祖卡、华尔兹、波尔卡、四对舞曲。事实上这些新奥尔良有着非洲血统的音乐家与这些演奏的音乐毫无瓜葛。正由于新奥尔良为音乐家提供了大量的就业机会以及丰富的文化融合，使得所有的音乐家都有机会听到各自不同的音乐，这些大量现成的音乐素材的存在与追求演奏风格多样性的冲动最终在某天锻造出了一种全新的音乐形式－JAZZ。

爵士乐的形式

爵士乐总是被视为小众音乐。纵使是在三零年摇摆乐（Swing）开始 的年代，就算是极有创意的一些爵士乐手以及他们的作品，也只有少数 的人知道而已。但到了现在，对于爵士乐抱持积极的关心却意味着这是 一门大众化的工作。因为在现在这年代中一些最受欢迎的音乐都不可避 免地受到了爵士乐的影响：连续剧里的音乐、收音机里的Top40、大酒 店里的大厅、电梯....而我们所熟知的音乐形式从摇滚、放克（funk） 、hip-hop....这些音乐都来自于爵士乐。

要提出的是一种特殊的方法，目的在于讨论不同的爵士乐的范畴以及 内容。当研读了早期的爵士乐形式的著作，从早期的Ragtime、New Orleans、 一直到现在的Cool Jazz、Asid Jazz我们会发现虽然他们都被冠以爵士乐 的名称，但是他们的节奏、韵律、表演形式都有着明显的不同。这一点只 要稍微听一听各个流派一些代表性的作品就可以很快的发现出来。有哪一 种音乐形式可以像爵士乐一样，在短短五十年的发展中就可以出现这么多 互相关连但又大异其趣的流派？ 对于爵士乐的潮流以及主流趋势抱持警觉的态度是很重要的。尤其当 爵士乐的乐评或乐手在从事关于爵士乐形式的讨论时几乎不曾使用"主流" 这样的字眼--有一个有趣的例子，第一个被冠为"主流"的爵士乐是摇摆爵 士（Swing Jazz），然后就是当代的爵士乐、以及跟随而来所谓"第三波" （thrid stream）。但是又有另一股强大的主流跟随着纽奥尔良（New Orleans） 以降发展，那就是bebop的出现，以及其后出现的free fazz，这股风潮 甚至在爵士乐史上产生一股不可避免的发展。可是也许这股从纽奥尔良兴 起的风潮可以括起一阵旋风。但是我们还是不能说一种爵士乐的形式取代 了另外一种。只能说每一种形式都继承了若干以往的形式。

许多伟大的爵士乐手他们的音乐以及演奏形式都跟他们在某段时间中 他们在某地的生活型态有密切的关系。像是Dixieland的音乐就反映了第一 次世界大战间，也就是二零年代，芝加哥都市中的那种属于二零年代的、 无休止的轰闹生活。摇摆乐则是具体呈现了战间期崇尚"大"的生活型态。 也许像Marshall Stearns所说的，摇摆乐反映的是美国人--甚至是那时全 世界对于"大"的爱好（love of bigness）。Bebop则捕捉到了四零年代的 那种无休止的紧张。

Cool Jazz则听起就像是想要反映活在阴影下的 人们的那种绝望与顺从。到了Hard Jazz，则成了对现实充满了抗议的音乐形 式。但是等再进入了Funk 以及混合了灵魂乐（Soul Music）的爵士乐阶段， 音乐的形式又表现为顺从的形式（但是就我的印象，灵魂乐的前身是黑人的 福音诗歌--也就是Gospel。这种音乐其实根本是为了反映在十九世纪乃至二 十世纪黑人人权惨遭践踏的悲惨生活。所以音乐中不断出现的Jesus、Lord、 Heaven根本是黑人隐喻对于自由生活的向往。基本上是一种充满无奈的、控 诉的音乐形式。怎么会是顺从的音乐呢：大概是我的翻译有问题....） 许多爵士乐手都以怀疑论(skepticism)的态度致力于重新建构以前的 爵士乐的音乐形式。因为对他们而言，如果因循以前的音乐形式是一件违 反爵士乐音乐本质的事情。而爵士乐的基础就是立基于活生生的(alive) 人事物。以下的例子可以为这段爵士乐的风格当作见证：当Count Basie's (一个黑人的爵士团)在50年代大红大紫后，有人找来了Basie以前的主唱 Lester Young，请他和他以前的老伙伴一起翻唱Basie在30年代的老歌。但 是被他一口拒绝：「我做不到。我已经没办法再用以前的那种样子唱了，我 的表演方式已经跟那时不一样了。现在是现在，以前是以前，而我们一直 在改变。」 而这种特色一直在当代的爵士乐中被保留。

＊一点小小的感想

谈了这么多，其实我心中的爵士乐一直是一种可以和当代社会中的时代 精神相契合的音乐形式。二、三零年代那种崇尚大的、巨观的大乐团式的爵 士乐演奏，还有到了五零年代jam式的自由即性(那真是我见过最民主自由的 音乐演奏形式：鼓手、sax手、大提琴手、钢琴手....都可以有一段solo， 不像摇滚乐纯粹是为了塑造主唱和吉他手的英雄形象) 与当时社会中的蓬勃 兴起的民权运动。每个阶段的爵士乐都可以看出当时社会的缩影。当然了， 这只是我粗浅的观察与心得。

以上是1992年一本"The Jazz Book--From Ragtime to Fusion and Beyond"的节译

爵士年代之一--吉普赛吉他手强哥

一九四六年，二次大战方歇。欧洲知名的吉普赛吉他手强哥˙瑞恩豪（Django Rei nhardt）开展新的人生规划。一月初他录了"法国回音"（Echoes of France），以摇 摆乐的节拍解构法国国歌，这项歪读国歌的创举，比美国摇滚乐手Jimi Hendrix早 了二十三年。强哥当时虽然身体微恙，春天时喉咙动了个小手术，但完全无损于他 旺盛的创作力。他不但开始学习作画，更积极筹组美国的巡回表演。

少年时在跳蚤市场买了一张美国小号手路易˙阿姆斯特朗的"达拉斯蓝调"七十八转唱 片，从此开启强哥的爵士乐世界。这位终其一生住在吉普赛篷车的传奇乐手，即使 在巴黎热爵士乐的全盛时期日进斗金，也永远是一双破鞋，衬衫袖口净是补洞的痕 迹。他有着吉普赛人的浓眉大眼，前额微秃，头发梳得极为油亮，斜叼香烟，快速 而灵活地弹奏着轻快的音符。

二次战后百废待举，音乐界亦然。勤于创作的爵士乐手或许已经隐然察觉到，此时 应当收割摇摆乐全盛时期的瑰宝，将之酝酿，转化，使未来的新音乐能被推向高峰。 然而，新音乐是什么？该往哪里走？谁是旗手？答案在大西洋的哪一岸？

没有人知道确切的答案，但是强哥在来年展开美国之旅。他抵达纽约，在曼哈顿岛 的上城知名的酒馆Cafe Society客串演出。他同时也在卡内基厅公演，但不知为何， 这份珍贵的录音却没能流传下来，诚为乐坛憾事。

事实上，强哥的美国之旅并没有激起太多涟漪，乐评界的反应相当冷淡。有一说法 是强哥使用了他不熟悉的插电吉他，在演奏上显得左支右绌，另一种说法是他在演 出时竟然迟到，让殷殷期待的乐迷印象大坏。我的解释是，这些说法只能算片面之 词。除了个人因素与演出场地限制外，真正的理由是强哥与所有摇摆乐时代知名的 乐手一样，对于咆勃以降的现代爵士乐有着亦迎还拒的踌躇。倘若强哥可以摆脱摇 摆吉他之王的身段，勇敢地拥抱新音乐，或许会让当时的乐评人不以为然，甚至蒙 上不伦不类的恶评阴影，但更有可能的是，以强哥当时对咆勃乐的强烈好奇与创作 企图（例如他晚期所谱的曲子"Mike"），他绝对有能力成功地蜕变成现代爵士乐的 吉他旗手。

这位集欧洲庶民音乐大成的演奏天才，最后还是选择在摇摆年代的尾声中成就一生 的贡献。他成功地模仿并继承了路易˙阿姆斯特朗的才华，将平庸无奇的锡盘巷番石榴 曲转化成生鲜活泼的爵士乐标准曲，他充满趣味，灵活，偶尔华丽的吉他演奏，历 经Ultraphone, Decca的初试啼声与爆发力，到Gramophone与HMV的成熟期，完整地 记录了个人与其它乐手的非凡成就。这位精力充沛，自由不羁的吉他手，于一九五 三年在枫丹白露去世，划下生命的句点。

爵士年代之二--法国热乐五重奏

要让两位杰出的独奏乐手同时并存于五重奏且大放异彩并非易事。然而在爵士乐史 上，类似的明星五重奏确实在不同的时间点开拓全新的风格，从Armstrong/Hines, P arker/Gillespie, Davis/Coltrane, Henderson/Shaw到欧洲的Reinhardt/Grappelli的组合，在 在说明个中好手对飙的惊人爆发力，与激发创作力无限潜能。

吉他手强哥与小提琴手史帝方˙葛拉培理（Stephane Grappelli）所领导的法国热乐 五重奏（Quintet of the Hot Club of France），融合了热爵士与流行音乐，是当时 巴黎摇摆乐的地标，广受花都乐迷的喜爱。即使是多年以后，法国热乐五重奏留下 来的七十八转唱片录音仍然是欧，美，日古董唱片的抢手货。

从三六年成军到四八年解散，法国热乐五重奏历经二次大战洗礼，也曾屡屡被占领 的德军要求到柏林演出，但幸运的是，由于强哥的吉他演奏精湛，艺术成就惊人， 身为吉普赛人的他在的种族屠杀中不但幸免于难，也成功地婉拒了去"敌方" 领土表演，更在战事吃紧的巴黎，厉行食物配给政策的萧条景况中，保持夜夜笙歌 的战前俱乐部盛况。

法国热乐五重奏的编制是这样的：两把负责节奏的吉他（其中一位的乐手是强哥的 弟弟约瑟夫），一把低音贝斯，旋律吉他手是强哥，而小提琴手为葛拉培理。如同 所有的欧洲爵士乐手，法国热乐五重奏所面临的首要挑战是如何开拓与美国爵士乐 不同的风格。

强哥成长于巴黎下里巴人集结的重镇，也就是号称"The Zone"的巴斯底。 这个闹区令人想起美国纽奥良禁娼之前的轶闻里（storyville）盛况，业的鼎盛 提供乐手无数的就业机会，也培植了许多有能耐的乐手。"The Zone"到处都可以 听到拿破仑时代流传下来的华尔兹，马祖卡等舞曲，班乔琴，手风琴与小提琴是主 要的演奏乐器，混和着上流社会的古典乐与民俗舞曲的"Musette，"在强哥成长 的二十世纪初，正以雷霆万钧之势横扫巴黎。

半生居住于篷车的强哥，童年时就是班乔琴与小提琴演奏的高手，很年轻的时候就 在各大酒馆演出谋生。十八岁时，篷车发生大火，强哥左半边的身体严重灼伤，左 手差点残废，只留下三根完好的手指可按琴弦，强哥因此放弃小提琴，专心于吉他 弹奏。

法国热乐五重奏的另一明星乐手是前几年甫以高龄去世的小提琴手葛拉培理 ，他的音乐启蒙来自于担任哲学教授的父亲，葛拉培理不但擅长拉琴，对于钢琴弹 奏也相当精通，这个在巴黎土生土长的法义混血，少年时就在默片戏院演奏音乐。 相对于强哥向往自由，乐观，大胆与冒进的个性，葛拉培理谨慎到近乎吝啬，他从 不冒险，有强烈的精神洁癖。他的生活强调的是精致，绝对的美感与井然有序，事 实上，从法国热乐五重奏的录音就可以听出两人的演奏风格虽然相得益彰，但对于 音乐的体悟与乐句的陈述（phrasing）方式是万万不同的。

强哥与葛拉培理互相搭配的法国热乐五重奏，不但创造了鼎盛的巴黎俱乐部风光， 更成功地转化Mustte，让这种强烈混血性格的音乐蜕变为爵士摇摆乐，确立法国爵 士乐风格，短短五年间（一九三四--一九三九），在欧洲法西斯主义阴影笼罩与美 国经济由盛转衰的危机中，欧洲爵士乐站起来了。

爵士年代之三--失落的一代

"所有投入我脑海中的故事里都有一种灾难的触感"--美国作家费兹杰罗

关于爵士乐的光荣事迹都在二零年代萌芽，在三零年代开花结果。作曲家乔治˙盖 西文（George Gershwin）与保罗˙怀德门（Paul Whiteman）在一九二四年合作"蓝 色狂想曲"，这是古典乐作曲家首次将爵士乐交响乐化。经历了与多位知名乐手如 Kid Ory，King Oliver和Fletcher Henderson的合作关系，小号手路易˙阿姆斯特朗于一 九二五年从纽约返回芝加哥，成立自己的五重奏，这个乐团尔后加入低音号与鼓， 成为著名的热乐七重奏（The Hot Seven）。

有阔嘴浑号的阿姆斯特朗，放弃了传统的军乐器短式小号（cornet），改采声音更为 清亮的小喇叭（trumpet）。阿姆斯特朗的独特喜感和娱乐气氛十足的表演，从来没 有遮掩他惊人的即兴独奏才华。拜他之赐，原本被视为不登大雅之堂的爵士乐，可 以从妓院的余兴转化为美国特有的艺术成就。三零年代初，阿姆斯特朗旅居欧洲十几 个月，为欧洲乐坛投下一颗炸弹，引起不小的震撼。

三零年代的巴黎群集了美国爵士乐圈的佼佼者。萨克斯风手班尼˙卡特（Benny Ca rter）在欧洲待了三年，科曼˙霍金斯（Coleman Hawkins）待了四年，如果不是法 西斯主义崛起，黑人乐手警觉到政治情势丕变，种族关系日趋紧张而纷纷返乡，巴 黎的乐坛盛况只会更加地惊人。

二零与三零年代也是美国作家旅居欧洲的重要年代，部分知名的美国作家在巴黎完 成个人重要的作品。曾经担任多伦多星报记者，写作风格极为简朴且彻底抑制情感 的海明威，在巴黎待了五年。他对于战争有着双面刃般的矛盾，一方面充分体认到 战争的戕害，另一方面又迷恋争战所带来的血腥与杀戮。海明威鼓吹饮酒，， 斗牛，全然地虚无与游荡，他被封为失落的一代（The lost generation）的代表。而 巴黎这个繁华，开放且鼓励多元文化融合的都市，为这些去国者（expatriates）提 供创作的温床。

在巴黎避居三年的费兹杰罗，曾亲眼目睹美国资本主义高度扩张年代，写下"大亨 小传"。早在二零年代初期，他就曾经写下短篇小说"爵士年代传奇"（Tales of the J azz Age）。这些走在时代脚步前面的美国作家，一方面观察美国秉持清教徒的禁 欲与牛仔的拓荒精神高度发展经济，创造繁荣进步的美好憧憬，另一方面看到上流 阶级极端奢华所带来的物质腐化，人们为钱出卖自己的灵魂，繁华的二零年代，竟 是建筑在无数小民的苦痛上。

看透二零年代的美国歌舞升平，这些艺文创作者隐然意识到假象即将崩解，在美国 文化无法满足自我追寻的前提下，他们势必要遁走他乡，为自己的困境寻找答案， 并试图肯定存在的价值。选择出走似乎已经变成不得不然的结果。身为移民社会的 一份子，这些失落的去国者选择欧洲作为文化认同再定位的场域。

然而，也许从来就没有艺术家的乐园，也没有救赎者，繁华的花都角落到处都是营

西怎么组词语一年级拼音解释，用西字组词组成的成语

西字组词两个字的词语

西安 西洋 华西 晚西 西姥 西师 西坤 西气 西昆 西海

西学 归西 西捕 西亚 西礼 公西 西都 西市 西蕃 西定

西西 关西 西河 西堂 西王 西番 西阶 西崦 西士 西宛

西瓜 江西 西奎 西口 日西 西迟 西羌 西方 西土 西府

西皓 西邸 西池 西席 西非 西偏 西乾 东西 西风 西溜

西夕 西厂 河西 西金 西向 西台 西服 西汉 西伯 西关

西兴 西省 景西 西宫 西帝 西漆 西东 西疆 西内 三西

西胶 西洼 挫西 西人 欧西 西嗕 西皮 西驾 西乞 西泠

西隤 西狩 西藩 西纪 西虢 晩西 西华 西村 西枢 西上

西道 西塾 西镐 西化 西菜 西冥 西晖 西皞 西牢 锦西

西灵 西江 西迁 西洱 西国 西屠 西塞 西瓯 寿西 辽西

西亳 西钱 西式 西封 西舍 西溟 西颓 西储 西引

西陵 西掖 西陆 西清 西垂 西商 中西 西旅 西皇 西乡

平西 西畴 西教 西藏 西刘 巴西 西湖 西母 杭西 西墙

西晒 西景 西晋 西文 西极 西夹 西荒 西边 西毛 西蚕

陇西 西戎 西经 西僰 西颢 西南 西窑 西沉 西室 西壤

西倾 西荣 西曹 西西 西宾 西爽 西京 西归 西广 西辉

西社 西寝 西儒 西历 西朝 西膜 西龟 海西 西林 格西

西秦 擦西 西天 西夏 西欧 西山 西蜀 山西 偏西 西谚

西画 西蟾 西阳 陕西 西弄 西缶 西鄙 竹西 西岐 西后

西嫁 西域 西药 西曲 西成 西光 西汜 西候 西陲 西北

西班 西申 生西 西馆 西郭 西施 西零 西荆 西僧 西门

沙西 西斾 西老 西邻 西乐 西笑 西点 广西 西辟 直西

水西 西官 西胡 西氏 西餐

西字组词带有解释的二字词语

西僰：1.古族名。春秋前后居住在以僰道为中心的今川南及滇东一带。

西边：（1）（～儿）西。（2）＜口＞西方②。

西伯：1.指周文王或周武王。2.锡伯族的史称。

西捕：1.指旧时租界上的外国巡捕。

西宾：1.旧时宾位在西﹐故称。常用为对家塾教师或幕友的敬称。2.复姓。传说黄帝...

西亳：1.古邑名。商三亳之一。在今河南省偃师县西﹐相传帝喾及汤在此建都。春秋时...

西菜：1.西式的菜肴。

西鄙：1.西方的边邑。2.西面边境。

西字组词三个字词语

西佛爷、 西南非、 中西医、 小西斯、 玉东西、

西葫芦、 西林桥、 西太后、 法西格、 碧牙西、

西王母、 西洋画、 西园记、 北西厢、 西河派、

大西北、 瓜西西、 玉西东、 东西厂、 西安市、

东西玉、 西王姓、 西半球、 西洋景、 西点盒、

丁西林、 西第颂、 纳西族、 老东西、 走西口、

西秦腔 西芦浦、 西瓜瓤、 大西米、 西洋参、

东西方、 隋西苑、 西施山、 西夜国、 公西姓、

西哈风、 南西厢、 湖西崖、 西伯昌、 西洋镜、

西曲歌、 肥西套、 西山爽、 西陵桥、 西番莲

西泠派、 西南亚、 西邻玉、 大西厢、 兰西刺、

西蓝花、 西巴丹、 西门子、 西贝乐、 西宁市、

法兰西、 包西来、 西昆体、 巴西侯、 锦西风、

西陵峡、 祭尚西、 定西番、 西益宅、 里西湖、

穆西河、 巴克西、 西施洞、 泰东西、 西垣村、

佛兰西、 西凉乐、 狗东西、 牙克西、 西凤酒、

班加西、 东西步、 大西轰、 西山夫、 西明寺、

阿缺西、 市西堂、 西字脸、 大西洋、 西西里、

西州路、 西南夷、 西施舌、 西门姓、 西洋人、

露西亚、 西清汤、 醉西施、 江西腊、 清西陵、

西江月、 西施乳、 西华路、 西州泪、 西元前、

西洲曲、 东西厢、 西游记 鸡西市、 上西天、

西红柿、

西字组词四个字的词语

东播西流 学贯中西 西风残照 指东画西 东流西落

拄笏西山 剪烛西窗 东飘西泊 东劳西燕 东闪西挪

东冲西突 东讨西征 东完西缺 东怨西怒 道西说东

东流西上 东奔西跑 东扯西拉 东声西击 东挦西撦

东躲西跑 说东道西 东猜西疑 夕阳西下 西市朝衣

你东我西 东捱西问 东闯西踱 各奔东西 东食西宿

东投西窜 西窗剪烛 指东说西 东驰西击 东鳞西爪

东拼西凑 西方净国 西河之痛 什伍东西 东量西折

东抄西袭 唐突西子 指东划西 东踅西倒 指东话西

东歪西倒 东西易面 东飘西徙 东磕西撞 东挪西撮

东迁西徙 东偷西摸 东奔西逃 唐突西施 东扭西捏

东闯西走 移东补西 东张西望 东征西怨 东零西落

东拦西阻 西施捧心 东驰西骋 东游西逛 西鹣东鲽

东扬西荡 喝西北风 东鸣西应 东碰西撞 东谈西说

推东主西 说东谈西 拉东补西 东张西张 道东说西

东倒西歪 拆西补东 中西合璧 东荡西除 西装革履

东扯西拽 东冲西撞 东趋西步 西山日迫 西颦东效

东躲西藏 东奔西向 东零西散 西眉南脸 东涂西抹

东荡西驰 东飘西荡 东穿西撞 西邻责言 东瞧西望

东撙西节 东邻西舍 东走西顾 东家西舍 东奔西撞

西学东渐 东横西倒 东冲西决 东驰西撞 捧心西子

一命归西 东征西讨 东挪西借 东观西望 东遮西掩

东央西告 东砍西斫 东抹西涂 东央西浼 西赆南琛

东跑西颠 日薄西山 西风斜阳 东来西去 南北东西

东捞西摸 东挦西扯 东西南北 东睃西望 驾鹤西游

西台痛哭 东滚西爬 东奔西走 东兔西乌 东搜西罗

东藏西躲 东逃西窜 待月西厢 东奔西窜 东猎西渔

东补西凑 东诓西骗 东扶西倒 东怒西怨 东张西觑

西风落叶 日落西山 东游西荡 东猜西揣 西除东荡

东拉西扯 东西南朔 东差西误 东徙西迁 日东月西

偷东摸西 东零西碎 声东击西 东挨西撞 西山饿夫

买东买西 西山日薄 西子捧心 东挪西凑 东望西观

东寻西觅 东支西吾 东敲西逼 西方净土 西歪东倒

东掩西遮 西食东眠 移东就西 东摇西摆 东讨西伐

东走西撞 拆东补西

西字组词四字成语带有解释

刻画无盐，唐突西施:

东一下西一下:

东摇西摆:形容走路不稳。比喻容易动摇、不坚定。

东歪西倒:形容身不由己，倾斜不稳。

东讨西伐:指四面出兵征战讨伐。同“东征西讨”。

西风斜阳:形容秋天傍晚的景象。

西施捧心:西施：春秋越国美女。指美女病态更加娇美

驾鹤西游:的婉称。

什伍东西:什伍：纵横错杂。原指南斗六星，牵牛六星，箕四星等分布得杂乱无章。后多形容事物错杂纷乱。

移东就西:彼此挪动转移。比喻只求暂时应付，不作长久打算。

东闯西踱:指盲目地四处闯荡。

东西易面:指东西方向颠倒。后比喻是非颠倒，视听淆乱。

你东我西:指分手离去。

东冲西突:指四处冲锋突击。

东搜西罗:指到处寻找与搜集。

西台痛哭:宋末文天祥抗元失败被害。八年后，谢翱与友人登西台痛哭致祭，并作《登西台恸哭记》以记其事。后用以称亡国之痛。

金乌西坠，玉兔东升:乌：传说日中有三足乌，故称太阳为金乌；兔：传说中月中有玉兔，故称月亮为玉兔。太阳东山，月亮升起。指黄昏时分。也借指时光。

西歪东倒:歪：偏斜。指身不由己，倾斜不稳。也形容物体倾斜不牢固。

东驰西撞:形容无固定目标，到处乱闯。同“东奔西撞”。

东声西击:犹言声东击西。扬言要攻此方，实际却攻彼方。

东流西落:指流落四方。同“东播西流”。

西方净国:指西方净土。

东偷西摸:指暗中干不正当的事。

东捱西问:指四处探问、打听。

东播西流:指流落四方。

西山日薄:薄：逼近。太阳快要落山。比喻事物接近衰亡或人近老年。亦作“日薄西山”、“西山日迫”。

东驰西击:指指挥不统一，几路军队各自行动。

东逃西窜:窜：逃走、乱跑。逃到东，又窜到西。到处逃窜。

东闪西挪:形容有所畏惧，躲躲闪闪。

各奔东西:各自走各自的路，借指分手。

南北东西:指四方、到处、各地或方向；也指到处飘泊，行踪不定。

指东打西:指着东边打西边，打得对手防不胜防。

东迁西徙:指四处迁移，居止不定。

东扭西捏:扭捏作态，不爽快。

东走西顾:比喻顾虑多。

东游西荡:无所事事，到处闲诳。

西装革履:身穿西装，脚穿皮鞋。形容衣着入时。

东成西就:

东荡西驰:犹言东征西讨。

东挨西撞:形容无固定目标，到处乱闯。同“东奔西撞”。

西赆南琛:谓四方皆来朝贡为“西赆南琛”。赆，贡物。琛，珍宝。

西子捧心:指美女之病态，愈增其妍。

东躲西藏:形容为了逃避灾祸而到处躲藏。

移东换西:一会移到东面，一会移到西面。指生活环境经常变动

东扯葫芦西扯瓢:说话东扯西拉

东拦西阻:指极力阻拦。

东跑西颠:比喻到处奔走。

移东补西:用之方面的钱、物弥补那方面的亏空或不足。比喻只求暂时应付，不作长久打算。

说东谈西:形容没有中心地随意说。同“说东道西”。

学贯中西:形容学问贯通了中国和西方的种种知识。

指东话西:犹言东拉西扯。指说话文不对题或空言不实。

东零西碎:指零碎，分散，不集中。

东荡西游:荡：放浪，游荡；游：行走。指到处游荡，不务正业。

东扯西拽:谓事情互相纠缠。犹言拆东补西。

道西说东:指乱加谈论。

东涂西抹:涂、抹：原喻从事文辞。比喻用笔随便写写画画。

待月西厢:指情人私相约会。

东流西上:水向东流，人往西走。比喻人们对故乡的思恋。

喝西北风:指没有东西吃。

东遮西掩:指左右遮掩，隐瞒真相。

东诳西骗:形容到处说谎欺骗

西山日迫:比喻事物接近衰亡或人近老年。同“西山日薄”。

西鹣东鲽:鹣：比翼鸟；鲽：比目鱼。泛指四海珍异之物

夕阳西下:指傍晚日落时的景象。也比喻迟暮之年或事物走向衰落。

东补西凑:指各处挪借，凑集款项。同“东挪西凑”。

东奔西窜:跑到东，又窜到西。到处逃窜。同“东逃西窜”。

东猎西渔:指处处涉猎而不专精。

西学东渐:西学东渐是指近代西方学术思想向中国传播的历史过程，其虽然亦可以泛指自上古以来一直到当代的各种西方事物传入中国，但通常而言是指在明末清初以及晚清民初两个时期之中，欧洲及美国等地学术思想的传入。

东来西去:指行人来来往往。

东零西落:零散稀疏。形容衰败。

拄笏西山:形容在官而有闲情雅兴。亦为悠然自得的样子。

行不由西州路:

西方净土:佛教语。西方之极乐世界，即佛国。

西山饿夫:《史记·伯夷列传》：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟……遂饿於首阳山。”后因以“西山饿夫”为伯夷、叔齐的代称。

东飘西徙:指到处漂流，迁徙无定。

东零西散:形容零落分散。

指东画西:指说话时的手势动作。比喻说话避开主题，东拉西扯。

唐突西施:唐突：冒犯。西施：春秋时美女，冒犯了西施。比喻为了突出丑的，而贬低了美的。亦作“唐突西子”。

东砍西斫:指四面激战。

东跑西奔:奔：急走，跑。指到处奔波。

东挪西辏:挪：挪借；辏：通“凑”，聚合。指各处挪借，凑集款项。

西窗翦烛:

送佛送到西:比喻做好事做到底。

东奔西向:指各奔东西，互不相关。

东飘西泊:指四处漂泊，行踪无定。

东奔西跑:到处奔波。多指为生活所迫或为某一目的四处奔走活动。

朝西暮东:朝：早晨。早晨在西，晚上在东。指行踪不定。比喻变来变去，不专一。

关东出相，关西出将:关：函谷关。函谷关以东的地区，民风好文，多出宰相；函谷关以西的地区，民风好武，多出将帅。

东蹓西逛:

东奔西逃:跑到东，又逃到西。到处逃窜。同“东逃西窜”。

东挪西撮:指各处挪借，凑集款项。同“东挪西凑”。

说东道西:说东家，讲西家。形容没有中心地随意说。

东差西误:指出现这样或那样的差池、错误。形容办事不得力。

东西南朔:指居处无定之人。同“东西南北”。

东碰西撞:形容无固定目标，到处乱闯。

东躲西逃:躲：躲藏，避开。形容四处逃散，分头躲藏。形容极为惊慌。

东投西窜:到处奔波。多指为生活所迫或为某一目的四处奔走活动。同“东奔西走”。

东穿西撞:形容无固定目标，到处乱闯。同“东奔西撞”。

东奔西撞:形容无固定目标，到处乱闯。

一命归西:指亡。

西方浄国:

买东买西:指买各种物品。

指东划西:指说话时的手势动作。比喻说话避开主题，东拉西扯。

东诓西骗:指到处说谎。

东磕西撞:犹言东奔西撞。

扶东倒西:扶：扶持，搀扶。比喻随他人的意志转移，自己没主见。

情人眼里出西施:比喻由于有感情，觉得对方无一处不美。

东扶西倒:从这边扶起，却又倒向那边。比喻顾此失彼。也形容坏习气太多，纠正了这一点，那一点又冒头了。

东闪西躲:四处躲避

东捞西摸:指盲目地四处求索。

东驰西骋:到处奔波。多指为生活所迫或为某一目的四处奔走活动。同“东奔西走”。

东量西折:量：称量。折：亏损。指量入量出的谷物总难免有折耗。

东抹西涂:比喻用笔随便写写画画。后用作自己写作或绘画的谦词。同“东涂西抹”。

东寻西觅:指到处张罗。

送佛送到西天:比喻做好事做到底。

西邻责言:西邻：西部的邻国；责言：问罪的话。原指秦国（在西）向晋国（在东）问罪。后泛指别人的责备。

东敲西逼:各处敲诈逼迫。

东谈西说:指议论的面很宽。

西方浄土:

西市朝衣:西市：指北京菜市口，明、清两代在那里处决；朝衣：古代官员上朝时所穿的礼服。指大臣被杀。

一口吸尽西江水:原是一气呵成、贯通万法的意思。后比喻过于性急，想一下子就达到目的。

东扭西歪:嘴唇不停地做怪样而实际并未说话

东猜西揣:指多方猜测。

朝东暮西:朝：早晨。早晨在东，晚上在西。指行踪不定。比喻变来变去，不专一。

东挪西借:指到处挪借款项。

西食东眠:在西家吃饭，在东家睡觉。比喻贪利的人企图兼有两利。

三十年河东，三十年河西:三十年前风水在河的东面，而三十年后却在河的西面。比喻世事变化，盛衰无常。

东西南北:指四方、到处、各地、普天下或方向；亦指到处飘泊，行踪不定。

东冲西撞:指无把握地四处奔走寻找。

道东说西:指乱加谈论。同“道西说东”。

文东武西:旧时文武官员站班，文官居东，西向，武官居西，东向。始于汉叔孙通所定朝仪。《汉书·尹翁归传》:“会田延年为河东太守，行县至平阳，悉召故吏五六十人，延年亲临见，令有文者东，有武者西。”《明史·礼志十》:“成化十四年定，在外总兵、巡抚官位次，左右都督与左右都御史并，都督同知与副都御史并，都督佥事与佥都御史并，俱文东武西。”参阅《史记·刘敬叔孙通列传》。

东推西阻:推：推诿；阻：阻挠。找各种借口推托、阻挠。

东趋西步:指相背而行。

西风残照:秋天的风，落日的光。比喻衰败没落的景象。多用来衬托国家的残破和心境的凄凉。”

痛抱西河:

东冲西决:形容洪水四处冲决泛滥。

东猜西疑:指胡乱猜疑。

东翻西倒:同“东寻西觅”。《野叟曝言》第四回：“因先入厨房，搜寻食物，那知这庙中，竟无隔宿之粮，东翻西倒，只有一个腌菜坛。”

捧心西子:西子：春秋时越国美女西施。西子因心痛而捧心皱眉，仍然显得很漂亮。形容美女娇弱之态。

关西出将，关东出相:古谚语。《后汉书·虞诩传》:“喭曰:‘关西出将，关东出相。’”李贤注:“《前书》曰:‘秦汉以来，山东出相，山西出将。’秦时郿白起、频阳王翦；汉兴，义渠公孙贺、傅介子，成纪李广、李蔡，上邽赵充国，狄道辛武贤，皆名将也。丞相，则萧、曹、魏、丙、韦、平、孔、翟之类也。”亦作“关东出相，关西出将”。《晋书·姚兴载记》:“古人有言，关东出相，关西出将”。

东西南北客:指居处无定之人。

东藏西躲:形容为了逃避灾祸而到处躲藏。

东荡西除:指四处征伐。

东劳西燕:劳：伯劳。比喻情侣、朋友离别。

西窗剪烛:原指思念远方妻子，盼望相聚夜语。后泛指亲友聚谈。

偷东摸西:指小偷小摸。

铜山西崩，洛钟东应:比喻重大事件彼此相互影响。

东睃西望:形容这里那里地到处看。同“东张西望”。

指东说西:①见“指东话西”。②犹言指桑骂槐。

衮衣西归:衮衣：古代君王穿的礼服；西：向西；归：回来。立下赫赫战功，官拜高位回来

东滚西爬:形容溃逃时的狼狈相。

剪烛西窗:原指思念远方妻子，盼望相聚夜语。后泛指亲友聚谈。

东讨西征:指四面出兵征战讨伐。同“东征西讨”。

东观西望:观：看；望：向远处看。形容四处观望，察看动静。

东家西舍:犹言左邻右舍。住在左右前后的街坊邻居。

推东主西:犹言推三阻四。找各种借口推托。

东抄西袭:胡乱抄袭别人的文章。

东扯西拉:形容说话离题，没有中心。

东挪西凑:指各处挪借，凑集款项。

东横西倒:形容杂乱。

东西南北人:指居处无定之人。

西颦东效:西施捧心、东施效颦。比喻以丑陋学美好而愈显其丑。

西除东荡:荡：荡平。到处征剿敌人

西河之痛:

东窜西跳:跳来跳去

东鸣西应:指各方面互有联系，互相影响。

东飘西荡:指不固定，没有着落。也指无定向地漂浮。

东邻西舍:住在左右前后的街坊邻居。

西风落叶:形容秋天的景象。多比喻人或事物已趋衰落。

东瞧西望:指到处乱看。

东兔西乌:兔、乌：古代神话传说中说，月亮里有玉兔，太阳里有三足金乌，所以用乌、兔代表日月。月亮东升，太阳西落。表示时光不断流逝。

西眉南脸:西眉：西施；南脸：南威。比喻女子容貌美丽

说东忘西:说了这样忘了那样。形容记忆力差。

拉东补西:[borrowfromoopaytoanother]多指欠债,左支右绌这几年,就靠拉东补西过日子,借东家还西家

日东月西:比喻远隔两地，不能相聚。

东风压倒西风:原指封建大家庭里对立的两方，一方压倒另一方。现比喻革命力量对于势力占压倒的优势。

唐突西子:唐突：冒犯；西子：即西施，春秋时美女。冒犯了西施。比喻抬高了丑的，贬低了美的。

东怒西怨:比喻迁怒于人。

东食西宿:比喻贪婪的人各方面的好处都要。

指东骂西:指着东边骂西边。形容指着这个骂那个。

大于四个字的西字组词成语

成语： 关西出将，关东出相 拼音： guān xī chū jiàng，guān dōng chū xiàng 解释： 关：函谷关。函谷关以东的地区，民风好文，多出宰相；函谷关以西的地区，民风好武，多出将帅。

成语： 金乌西坠，玉兔东升 拼音： jīn wū xī zhuì，yù tù dōng shēng 解释： 乌：传说日中有三足乌，故称太阳为金乌；兔：传说中月中有玉兔，故称月亮为玉兔。太阳东山，月亮升起。指黄昏时分。也借指时光。 出处： 唐·韩琮《春愁》：“金乌飞，玉兔走，青鬓常青古无有。”

成语： 东扯葫芦西扯瓢 拼音： dōng chě hú lú xī chě piáo 解释： 说话东扯西拉。 出处： 柯蓝《浏河十八弯》：“你少东扯葫芦西扯瓢，抗旱就抗旱，怎么又发癫，想起去查账了。”

西字的拼音和汉字解释

西

xī

方向，太阳落下的一边，与“东”相对：西面。西晒。西域。西方。西席（旧时对幕友或家塾教师的敬称。古代主位在东，宾位在西。亦称“西宾”）。西宫（借指妃嫔）。

事物的样式或方法属于西方的（多指欧美各国）：西学。西画。西餐。西医。

姓。

westWestern

中东

笔画数：6；

部首：覀；

西字组词组成的好听的男孩女孩名字

没有