1.《诗经》中最令人遐想的三类古典美女,难得一见!

2.孟郊关于萱草的诗句

3.古代关于头发的优美诗句

《诗经》中最令人遐想的三类古典美女,难得一见!

首如飞蓬的古诗-首如飞蓬的意思

《诗经》作为我国最早的诗歌总集可以说是中国古典文学的源头。林兴宅先生曾在《艺术魅力的探寻》一书中说:“人类的基本情感活动几乎都在《诗经》中得到某种形式的表现,它为历代诗人提供了表现各种情感的范型抒情。”

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带着一颗“寻源”之心阅读《诗经》,不难发现它为后世树立的众多抒情范型如点点繁星般一一展现在我们面前。

一、“月下怀人”型

从儿时读李白的《静夜思》起我们就知道月亮是中国古代文学作品中的常用意象,代表着思念,寄托着情意。后来读张若虚的《春江花月夜》,一句“江畔何人初见月,江月何年初照人?”更是让我们感慨那高高悬于天空的月亮与人世人情竟有着那样紧密的联系。

然而你是否想过,是谁第一个如此含情脉脉的观望月亮,在那柔和月光的抚照下想念着心中的人?是谁第一个给那冰冷的星球赋予了温情的诗意?是谁将那远在天边的事物拉入我们的生活,贴近我们的心灵?

带着“寻源”的心态阅读《诗经》,我们似乎可以从《陈风》中的一篇找到答案。

月下怀人

《陈风·月出》是首月下思念爱人的诗,方玉润《诗经原始》说它:“从男意虚想,活现出一月下美人。”诗的意境是迷离的,诗人看到皎皎升起的月亮而开始思念情人。

月亮孤独的悬于无垠的夜空,普照大地,笼罩一切,给人一种旷远而空灵的感觉。月光照亮了诗人心中那美丽的女子,安闲的步伐、苗条的身影、柔软的腰身无一不牵动着诗人的心,也吸引着读者。那女子或许近在咫尺,然而在朦胧月光的笼罩下,却显得那样遥不可及,那样迷离难觅,如梦如幻。

同时,诗的情调又是惆怅的。通过“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”的直抒其情,诗人的忧思愁肠立现,充满了可思却不可见的怅恨之感。我们说,凡诗必有自己的意境与情调,《月出》一诗营造的意境是迷离的,情调是惆怅的。而这种基调一经奠定,就为后世望月咏怀的作品确定了一种范型。

历代描写月下怀人的文学作品可以说是积案盈箱,如《古诗十九首》中的“明月何皎皎,照我罗床帏”;

张九龄的《望月怀远》:“海上生明月,天涯共此时”;

李白的《送祝八》:“若见天涯思故人,浣溪石上窥明月”;

杜甫的《梦太白》:“落月满屋梁,犹疑见颜色”;

常建的《宿王昌龄隐处》:“松际露微月,清光犹为君”。

现代诗中借月光表达情愫的也如汗牛充栋一般。这些诗作无论如何变换角度、变换语言却都不约而同的表现了迷离的意境和惆怅的情调。从古至今的诗作似乎皆因有了月光的笼罩,而变得更能使读者受到感动、产生共鸣,也正如月亮本身,终古常见,而光景常新。

二、“谁适为容”型

《卫风·伯兮》是一首妇人思念她从军远征的丈夫的诗,诗中有言:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容!”

余冠英在其《诗经选》中将其翻译为: “打从我哥东方去,我的头发乱蓬蓬。香油香膏哪缺少,叫我为谁来美容! ”

所谓“女为悦己者容”,如今悦己者远赴前线作战,长久不得相见,正值爱美年华的女子也无心梳妆,她丢不开也不愿丢开那使她“心痗”的相思,便只与那相思之情相伴度日。

“谁适为容”四个字恰恰生动形象地表达了主人公因思念而无心做事的心绪,连平日闺中女子最爱的梳妆打扮都抛之脑后,怨思至苦,情意至深,为闺怨诗树立了经典的艺术范型。

谁适为容

而钱钟书先生其实早在其《管锥编毛诗正义六十则》中对诗经艺术范型的研究有所涉及,他在《伯兮》一则中说:“按犹徐干《室思》:‘自君之出矣,明镜暗不治’;

或杜甫《新婚别》:‘罗襦不复施,对君洗红妆。’”即他认为以上诗句都是对“谁适为容”这种范型的延续。今天看来,后世承袭并发展这种感觉的文人不胜枚举,最著名的有如曹植的《七哀诗》:“膏沐谁为容,明镜暗不治。”

唐代有杜甫《新婚别》:“罗襦不复施,对君洗红妆”。还有晚唐词人温庭筠在《菩萨蛮》中有:“懒起画娥眉,弄妆梳洗迟”,悲伤之情溢于言表。

然而宋代将这种情感表现得最为淋漓尽致的要数李清照的《凤凰台上忆吹箫》:“香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头,任宝奁尘满,日上帘钩。”香炉懒得点起,被懒得叠,头发懒得梳,连梳妆匣上落的满是灰尘也不去拂拭,这些都是对离情别苦最真实贴切也最生动的写照。

中国美学上有句格言叫做“修饰即人”,莎士比亚也曾说:“服饰往往可以表现人格。修饰是覆盖在心灵上的一件外衣,姿态举止的行为是透过心灵辉映在外衣上的一集光束。”

一个人对外表的修饰和其姿态举止,皆是他心理特征和思想个性的反映。因此,抓住描写一个人的妆容自然就能表现出他的心态个性,收到窥一斑而见全豹的效果。

女子的心思最为缜密,也最为变化无常、难于捉摸,若想用语言去表现更可谓难上加难,后代作家在想要表现闺怨相思之时自然就承袭了《诗经》中如此传神的表现方式。

三、“在水一方”型

《秦风·蒹葭》历来被认为是一篇不可多得的佳作,也是《诗经》中十分出名的一篇,不仅被翻译成多种外文版本,还曾被改编成歌曲受到广泛传唱。究其原因,定与其创造的意境特征和表达的情感特色密不可分。

诗以“蒹葭苍苍,白露为霜”起兴,营造了一种清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩的境界。不仅将深秋早晨凄清明净的景色写得很美,也点明了诗的时间地点。

接下来关键的一句“所谓伊人,在水一方”通过一种极简单却又极传神的方式,传达出那种可望又不可及的无奈。诗人心中所念的“伊人”明明似乎可见,但从上游找到下游却始终没有找到,可望难及,故而诗句中荡漾着一种无可奈何的心绪和空虚惆怅的情致。

在水一方

在生活中我们都会有体会:越不易得到的东西就越想得到,极度想得到却得不到的东西就会让我们感受到深深的无可奈何。

我很喜欢西方美学家李普斯的一句话: “当命运受到遏抑、障碍割断时,人们的心理活动受到堵塞,从而对堵塞前的往事更加眷念。这种眷念有更大的强度和逼人性。”

那种拥有更大强度和逼人性的“眷念”因为人性的相通而无需诗人再做更多描述,只简单的用“在水一方”交代出“命运受到的遏抑、割断”即可让读者同诗人一样体味出巨大的无奈怅惘。

《古诗十九首》中的 :“盈盈一水间,脉脉不得语”,以及“相去复几许,河汉清且浅”很好的诠释了“在水一方”构建的诗境。“孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹,美人如花隔云端”,李白的《长相思》将“在水一方”的感觉又进一步做了扩展。

另外,欧阳修《踏莎行》:“楼高莫近危栏,平芜尽处是春山,行人更在春山外”,描写游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景也是表达了这种境界。在杂草丛生的原野尽头是隐隐春山,所思念的人却更在春山之外,高山阻碍住了闺中 *** 的视野,然而她的心却追随着心上人渐行渐远、飞向天涯。

诗人同样是通过那种“命运受到的遏抑、割断”表达出闺中人的一往情深,哀婉欲绝。

诸如此类的抒情范型在《诗经》中还有很多,带着审美的眼光,以“寻源”之心品读《诗经》,去体味“诗三百”中最纯粹、最美好的感情,实为一大乐事。

孟郊关于萱草的诗句

1.赞美萱草的诗句有哪些

五日观妓唐.万楚

西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华。

眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花。

新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜。

谁道五丝能续命,却令今日君家。

春闺思唐.王涯

雪尽萱抽叶,风轻水变苔。

玉关音信断,又见发庭梅。

游子唐.孟郊

萱草生堂阶,游子行天涯。

慈亲倚堂门,不见萱草花

庭前唐.陆龟蒙

合欢能解恚,萱草信忘忧。

尽向庭前种,萋萋特地愁。

萱草宋.苏轼

萱草虽微花,孤秀能自拔。

亭亭乱叶中,一一芳心插。

其他赞美萱草的诗句:1,纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。——唐.李中 所思

2,草芽犹未出,挑得小萱丛。——唐.元稹 生春二十首(丁酉岁。凡二十章)

3,微凉生乱筱,轻馥起孤萱。——唐.刘言史 林中独醒

4,未抽萱草叶,才发款冬花。——唐.李德裕 忆平泉杂咏·忆药栏

5,萱草含丹粉,荷花抱绿房。——唐.李商隐 韩翃舍人即事

2.有关萱草的文言文或古诗

诗经·卫风·伯兮

伯兮朅兮,

邦之桀兮。

伯也执殳,

为王前驱。

自伯之东,

首如飞蓬。

岂无膏沐?

谁适为容!

其雨其雨,

杲杲出日。

愿言思伯,

甘心首疾。

焉得谖草?

言树之背。

愿言思伯,

使我心痗。

注:谖草:萱草,忘忧草

《偶书》

王冕

今朝风日好,堂前萱草花。

持杯为母寿,所喜无喧哗。

《游子诗》

孟郊

萱草生堂阶,游子行天涯;

慈母依堂前,不见萱草花。

萱 草

宋 苏东坡

萱草虽微花,孤秀能自拔。

亭亭乱叶中,一一芳心插。

对萱草 唐 韦应物

何人树萱草,对此郡斋幽。

本是忘忧物,今夕重生忧。

丛疏露始滴,芳余蝶尚留。

还思杜陵圃,离披风雨秋。

《胡笳十八拍》 蔡琰 节选

十六拍兮思茫茫,我与儿兮各一方。

日东月西兮徒相望,不得相随兮空断肠。

对萱草兮忧不忘,弹鸣琴兮情何伤!

今别子兮归故乡,旧怨平兮新怨长!

泣血仰头兮诉苍苍,胡为生兮独罹此殃!

《牡丹》

唐 作者: 李商隐

压径复缘沟,当窗又映楼。终销一国破,不啻万金求。

鸾凤戏三岛,神仙居十洲。应怜萱草淡,却得号忘忧。

腊日

杜甫

腊日常年暖尚遥,今年腊日冻全消。

侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条。

纵酒欲谋良夜醉,还家初散紫宸朝。

口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄。

3.有关萱草的古诗

王涯 春闺思 雪尽萱抽叶,风轻水变苔。

玉关音信断,又见发庭梅。 孟郊 游子 萱草生堂阶,游子行天涯。

慈亲倚堂门,不见萱草花。 陆龟蒙 庭前 合欢能解恚,萱草信忘忧。

尽向庭前种,萋萋特地愁。 聂夷中 游子行 萱草生堂阶,游子行天涯。

慈亲倚门望,不见萱草花。 李中 所思 门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。

纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。 薛能 杂曲歌辞·杨柳枝 帐偃缨垂细复繁,令人心想石家园。

风条月影皆堪重,何事侯门爱树萱。 沈颂 卫中作 卫风愉艳宜春色,淇水清泠增暮愁。

总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。 钱起 秋夜送赵冽归襄阳 斗酒忘言良夜深,红萱露滴鹊惊林。

欲知别后思今夕,汉水东流是寸心。 卢纶 玩春因寄冯卫二补阙戏呈李益(时君与李新除侍御史) 掖垣春色自天来,红药当阶次第开。

萱草丛丛尔何物,等闲穿破绿莓苔。 羊士谔 斋中咏怀 无心唯有白云知,闲卧高斋梦蝶时。

不觉东风过寒食,雨来萱草出巴篱。 薛能 折杨柳十首 帐偃缨垂细复繁,令人心想石家园。

风条月影皆堪重,何事侯门爱树萱。 白居易 别萱桂 使君竟不住,萱桂徒栽种。

桂有留人名,萱无忘忧用。不如江畔月,步步来相送。

骆宾王 同辛簿简仰酬思玄上人林泉四首 芳晨临上月,幽赏狎中园。有蝶堪成梦,无羊可触藩。

忘怀南涧藻,蠲思北堂萱。坐叹华滋歇,思君谁为言。

韦应物 对萱草 何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。

丛疏露始滴,芳馀蝶尚留。还思杜陵圃,离披风雨秋。

钱起 送郎四补阙东归 无事共干世,多时废隐沦。相看恋簪组,不觉老风尘。

劝酒怜今别,伤心倍去春。徒言树萱草,何处慰离人。

元稹 生春二十首(丁酉岁。凡二十章) 何处生春早,春生池榭中。

镂琼冰陷日,文縠水回风。柳爱和身动,梅愁合树融。

草芽犹未出,挑得小萱丛。 白居易 酬梦得比萱草见赠 杜康能散闷,萱草解忘忧。

借问萱逢杜,何如白见刘。老衰胜少夭,闲乐笑忙愁。

试问同年内,何人得白头。 刘言史 林中独醒 晚来林沼静,独坐间瓢尊。

向己非前迹,齐心欲不言。微凉生乱筱,轻馥起孤萱。

未得浑无事,瓜田草正繁。 李德裕 忆平泉杂咏·忆药栏 野人清旦起,扫雪见兰芽。

始畎春泉入,惟愁暮景斜。未抽萱草叶,才发款冬花。

谁念江潭老,中宵旅梦赊。 李商隐 韩翃舍人即事 萱草含丹粉,荷花抱绿房。

鸟应悲蜀帝,蝉是怨齐王。通内藏珠府,应官解玉坊。

桥南荀令过,十里送衣香。 李商隐 牡丹 压径复缘沟,当窗又映楼。

终销一国破,不啻万金求。鸾凤戏三岛,神仙居十洲。

应怜萱草淡,却得号忘忧。 温庭筠 禁火日 骀荡清明日,储胥小苑东。

舞衫萱草绿,春鬓杏花红。马辔轻衔雪,车衣弱向风。

□愁闻百舌,残睡正朦胧。 陆翱 闲居即事 衰柳迷隋苑,衡门啼暮鸦。

茅厨烟不动,书牖日空斜。悔下东山石,贫于南阮家。

沈忧损神虑,萱草自开花。 皎然 答豆卢居士春夜游东园见怀 春意赏不足,承夕步东园。

事表精虑远,月中华木繁。开襟寄清景,遐想属空门。

安得纚芳屣,看君幽径萱。 贯休 闲居拟齐梁四首 果熟无低枝,芳香入屏帷。

故人久不来,萱草何离离。苦吟斋貌减,更被杉风吹。

独赖湖上翁,时为烹露葵。 贯休 相和歌辞·善哉行 有美一人兮婉如清扬,识曲别音兮令姿煌煌。

绣袂捧琴兮登君子堂,如彼萱草兮使我忧忘。欲赠之以紫玉尺,白银珰,久不见之兮湘水茫茫。

万楚 五日观妓 西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华。眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花。

新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜。谁道五丝能续命,却令今日君家。

杜甫 腊日 腊日常年暖尚遥,今年腊日冻全消。侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条。

纵酒欲谋良夜醉,还家初散紫宸朝。口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄。

古代关于头发的优美诗句

1.形容“头发漂亮”的诗词有哪些

1. 白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜。--李白《秋浦歌》

2. 应得丹砂力,春来黑发新。--王建《赠溪翁》

3. 兰膏新沐云鬓滑,宝钗斜坠青丝发。-- 白居易 《任氏行》

4. 芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟。--《洛神赋》

5. 欹鬟堕髻摇双桨,采莲晚出清江上。-- 冯延巳《菩萨蛮·欹鬟堕髻摇双桨》

6. 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。--杜甫《月夜》

7. 夜半风吹雪满阶,头巾不裹把窗开。南枝暗就江头发,一点香从月下来。--白玉蟾《次韵曾丈探梅》

8. 自小在行伍,得官因用兵。筹边头发竖,入阵骨毛轻。战马惜如命,宝刀都有名。酒酣常骂坐,嫌客话升平。--高翥《李将》

9. 去岁重阳已百忧,今年依旧叹羁游。篱底菊花唯解笑,镜中头发不禁秋。凉风又落宫南木,老雁孤鸣汉北州。如许行年那可记,谩排诗句写新愁。--陈与义《重阳》

10. 翁妪齐眉妇亦贤。小姑颜貌正笄年。头发乱,髻鬟偏。爱把花枝立舵前。--王谌《渔父词/渔父》

2.关于头发的古诗

当窗理云鬓,对镜贴花黄(木兰辞)

城中好高髻.四方高一迟(古诗源)

宿昔不梳头,丝发被两肩,婉伸郎膝上,何处不可怜

从古至今,无论线条粗细的女子,对于与“情思”谐音的满头青丝,总有太多割舍不下的牵挂吧。单是看看那些描写梳头的动词:绾、结、挽,还有那些花样繁多的发髻:盘螺髻,秋蝉髻,倭堕髻,拂云髻,飞凤髻……这么多美丽的名字,记载了多少纷纷扰扰的心情。难怪古代文人会在“闲读道书慵未起,水晶帘下看梳头”的情调里进退回环。即使英武如花木兰,在代父从军立下赫赫功勋的十二年之后,回到家的首要任务就是“当窗理云鬓,对镜贴花黄”,何况是那些温婉可人的女子呢?她们在良人离别时,会小心地剪下一绺头发,珍重地请他带在身边。而且,自君别后,她们是那样率性地放弃着自己:“自伯之东,首如飞蓬;岂无膏沐,谁适为容?”悦己的人不在身边,连头发都乱蓬蓬的懒于梳理了。

3.关于头发的古诗句

李白 秋浦歌

白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜。

莫等闲,白了少年头,空悲切

---岳飞《满江红》

玉壶系青丝, 沽酒来何迟。

---李白《待酒不至》

君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢,莫使金樽空对月!

---李白《将进酒 》

楼上春风日将歇,谁能揽镜看愁发。

---李白《捣衣篇》

猿声催白发,长短尽成丝。

---李白《秋浦歌》

当年意气不肯平,白发如丝叹何益。

---李白《前有一尊酒行二首》

谁能书合下,白首太玄经。

---李白《侠客行》

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

---李商隐《无题》

梨园子弟白发新,椒房阿监青娥老。

---白居易《长恨歌》

故国神游,多情应笑我,早生华发。

---苏轼《念奴娇 赤壁怀古》

宝髻松松挽就 铅华淡淡妆成

红姻翠雾罩轻盈 飞絮游丝无定

相见不如不见 有情还似无情

笙歌散后酒微醒 深愿月明人静

---司马光《西江月》

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

---贺知章《回乡偶书》

白发渔樵江渚上 惯看秋月春风

---杨慎《临江仙》

黄发垂髫,并怡然自乐。

---陶渊明《桃花源记》

当窗理云鬓,对镜贴花黄。

---《木兰辞》

“钗欲溜,髻微偏,却寻霜粉扑香绵”

袅袅云梳晓髻堆,涓涓秋净眼波回。”

学画双蛾苦未成,鬓云新结翠鬟轻”

。。。。..以上选自《周紫芝词集 》

美人浴,碧沼莲开芬馥。

双髻绾云颜似玉,素娥辉淡绿。

雅态芳姿闲淑,雪映钿装金斛。

水溅青丝珠断续,酥融香透肉。

。。。。。。。。.谒金门(阎选)

宿昔不梳头,发丝披两肩;婉伸郎膝上,何处不可怜。

卫娘发薄不胜梳 。李贺《浩歌》

欧阳修的词:

宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成,情落游丝无定,有情还似无情……

捣练子

云鬓乱,晚妆残,带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩,为谁和泪倚阑干?

《诗经·鄘风·君子偕老》载:“鬒发如云,不屑髢也。。“鬒”意为头发浓密而黑,“髢”意为假髻。这句古诗赞美了浓密而漆黑的头发有如天上的乌云,拥有这样一头黑发便不屑于使用假的发髻了。后人常以乌云代指女人秀发,如“乌云高绾”词语。

古人在称赞妇女的美丽秀发时常以“鬒发”名之。如《左传·昭公二十八年》载:“昔有仍氏生女,鬒黑而甚美,光可以鉴,名曰玄妻。”《太平御览》记载“上(汉武帝)观其(卫子夫)发鬓,悦之”。卫子夫的一头秀发一打开,就像黑色的瀑布一样,闪闪发光,马上吸引住了少年天子汉武帝。(据说武帝那时候正为没有后代而苦恼,所以比较注重道家的某些观点,比如头发乌黑浓密者气血旺,气血旺者高寿多子。)《陈书·后主沈皇后列传》附《张贵妃传》记载:“张贵妃发长七尺,鬒发如漆,其光可鉴。”又如《昭明文选·七辨》曰:“鬒发玄髻,光可以鉴。”“鬒”和“玄”都是称赞发黑的词语。而头发亮丽到可以当铜镜照人的地步,令人叹为观止。

4.与头发有关的诗句

1、香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。——杜甫

2、头发梳千下,休粮带瘦容。养雏成大鹤,种子作高松。白石通宵煮,寒泉尽日舂。不曾离隐处,那得世人逢。——唐·贾岛《山中道士》

3、玉筝弹未彻,凤髻鸾钗脱。

4、孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。

5、鬓挽青云欺靛染,眉分新月似刀裁。

6、鬓挽乌云,眉弯新月;肌凝瑞雪,脸衬朝霞。

7、鬓似乌云发委地,手如尖笋肉凝脂。分明豆蔻尚含香,疑似夭桃初发蕊。

8、眉扫初春嫩柳;香肌扑簌瑶台月,翠鬓笼松楚岫云。

9、翁妪齐眉妇亦贤。小姑颜貌正笄年。头发乱,髻鬟偏。爱把花枝立舵前。——宋·王谌《渔父词/渔父》

5.关于“头发”的诗词

白发三千丈,缘愁似个长.不知明镜里,何处得秋霜?

宿昔不梳头,发丝披两肩;婉伸郎膝上,何处不可怜

卫娘发薄不胜梳

李贺《浩歌》

欧阳修的词:

宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成,情落游丝无定,有情还似无情……

长相思

云一緺,玉一梭,澹澹衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺。

秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何!

捣练子

云鬓乱,晚妆残,带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩,为谁和泪倚阑干?

诉衷情

冷落绣衾谁与伴?倚香篝。春睡起,斜日照梳头。

欲写两眉愁,休休。远山残翠收。莫登楼。

菩 萨 蛮

枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。

白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头

6.关于头发的古诗

白发三千丈,缘愁似个长.不知明镜里,何处得秋霜?

宿昔不梳头,发丝披两肩;婉伸郎膝上,何处不可怜

卫娘发薄不胜梳

李贺《浩歌》

欧阳修的词:

宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成,情落游丝无定,有情还似无情……

长相思

云一緺,玉一梭,澹澹衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺。

秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何!

捣练子

云鬓乱,晚妆残,带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩,为谁和泪倚阑干?

诉衷情

冷落绣衾谁与伴?倚香篝。春睡起,斜日照梳头。

欲写两眉愁,休休。远山残翠收。莫登楼。

菩 萨 蛮

枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。

白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头

7.形容头发的诗词都有什么

1. 高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。——李白《将进酒》

2. 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

3. 云髻半偏新睡觉,花冠不整下堂来。——白居易《长恨歌》

4. 蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身。——胡令能《小儿垂钓》

5. 夫因兵守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。—— 杜荀鹤 《山中寡妇》

6. 孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。—— 陈与义《伤春·庙堂无计可》

7. 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。——杜甫《月夜》

8. 白头搔更短,浑欲不胜簪。——杜甫《春望》

9. 头发乱,髻鬟偏。爱把花枝立舵前。——王谌《渔父词/渔父》

10. 白发三千丈,缘愁似个长。——李白《秋浦歌十七首》

诗词释义:

1. 高堂之上的人,对着明镜感叹自己的白发,早上还是青丝到晚上就变得雪白。

2. 女子早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。

3. 半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。

4. 一个头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。

5. 丈夫于战乱她独守茅屋受煎熬,身穿苎麻布衣衫鬓发干涩又枯焦。

6. 我这孤臣忧虑国事愁白了头发,又适逢春天繁花吐艳,更叫人触景伤情。

7. 蒙蒙雾气,或许沾湿了妻子的鬓发;冷冷月光,该是映寒了妻子的玉臂。

8. 白头发越挠越少,简直连簪子也插不上了。

9. 头发乱糟糟的,云髻都歪了,喜欢把长着花的树枝立在船舵前。

10. 白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。

8.形容头发的诗句

无题 李商隐

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

经古行宫 杜牧

先皇一去无回驾,红粉云环空断肠。

长恨歌 白居易

云髻半偏新睡觉,花冠不整下堂来。

恃宠 曹邺

三十六宫女,髻鬟各如鸦。

河湟 杜牧

牧羊驱马虽戎服,白发丹心尽汉臣。

山中寡妇 杜荀鹤

夫因兵守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。

赠溪翁 王建

应得丹砂力,春来黑发新。

伤春 陈与义

孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。

北来人 刘克庄

凄凉旧京女,妆髻尚宣和。

南歌子 温庭筠 倭堕低梳髻,连娟细扫眉。

菩萨蛮 冯延巳

玉筝弹未彻,凤髻鸾钗脱。

菩萨蛮 冯延巳

欹鬟堕髻摇双桨,采莲晚出清江上。

念奴娇·赤壁怀古 苏轼

故国神游,多情应笑我,早生华发。

山坡羊 王实甫

云松螺髻,香温鸳被,掩香闺一觉伤春睡。