挑挑拣拣的人-挑挑拣拣还是你

1.吃饭很挑剔的女人说明什么

2.有哪些令你感到惊艳的歌词？

3.赖皮中的经典句子

4.机场工作哪个部门最好？

5.“女儿，你太挑了，这样会嫁不出去”，对自己另一半要求高一点有错吗？

6.艾略特的《荒原》

吃饭很挑剔的女人说明什么

吃饭很挑剔的女人说明什么

吃饭很挑剔的女人说明什么，通常约会中一个最普遍的流程，就是一起吃饭,然后这个时候餐桌就见人品,那么一起来看看吃饭很挑剔的女人说明什么，你又会不会看这样的人呢。

吃饭很挑剔的女人说明什么1

1、总是挑三拣四

有的女人在吃饭的时候总是会挑三拣四，并不是因为她有一些忌口，而是嫌弃你做的饭菜。

你问她想吃什么的时候，她总是和你说吃什么都行。你让她自己动手做一些自己想吃的菜或者去买一些想吃的菜时，她总是借口很多，其实就是偷懒不想去。

但是一旦当你把菜做好放在她面前的时候，她又开始挑三拣四，要么就是这道菜淡了，要么就是这道菜咸了，或者就是哪个哪个不合她的胃口。

首先是因为她不会做家务，如果你们今后结婚了，关于家务这一方面一定会产生很多很多的矛盾，影响今后的生活。

第二个她不懂得尊重你和珍惜你的劳动成果，当你把你辛辛苦苦做的菜摆在她面前的时候，她第一反应不是夸赞你，而是挑剔你，嫌弃你，那么在今后的生活中，她肯定会更加挑剔你的一切，和一个总是嫌弃你的女人在一起是不会有好结果的。

02、总是会一股脑地把自己喜欢吃的全都吃掉

从小家长和老师就教育我们要懂得分享，孔融让梨的道理我们都懂，但是有的人却总是做不到，这一点在饭桌上的时候非常明显。在吃饭的时候从来不考虑别人，只把自己最喜欢吃的全都吃掉，完全不会分享给任何人。

弟弟的相亲对象是一个看起来很漂亮的女孩，第一次约会的时候是我们三个人一起去的。点餐都是由女孩点的，在点餐的过程中，她一次也没有询问过我们有什么忌口或者有什么不喜欢吃的，而是一股脑地点了很多自己喜欢吃的菜。

菜上来之后，她没有说过什么话，一直都埋头吃饭，不一会，盘子里的菜就都被她清空了，只留下了一些胡萝卜片这样的配菜，我和弟弟就这样看她消灭了全部的饭菜，根本没有动几下筷子。细节见人品，这餐饭之后弟弟就不再和那个女孩联系了。

吃饭虽然看起来是一件非常小的事情，但我们往往可以从这个很小的事情中看出一个人的人品。如果一个人在吃饭的时候都那么的自私，只知道吃自己喜欢的东西。

而不懂得和人分享，在生活中，他也一定是一个自私自利的人，如果真的和这样的人在一起，婚后你只会被不停的压榨而不会得到任何的回报。

03、不尊重服务员

人与人之间一定要懂得相互尊重，不管你们是什么样的身份，都没有比对方高贵到哪里去。吃饭的时候，一个不尊重服务员，总是对服务员呼来喝去的人人品一定不好，另一方面也看得出来家庭整体的环境。

同事和他的女朋友曾经和我们一起吃过几顿饭，在整个饭桌上女孩都特别的活跃，无论是点菜的时候还是吃饭的时候。

最让我印象深刻的就是她对服务员的态度，当我们都客客气气地对服务员说谢谢的时候，她却用最凶的语气对服务员呼来喝去。一会让他这样，一会让他那样。所以整个饭桌上我们都显得非常尴尬。

在她的眼里，自己来消费，服务员就是比她低一等的人，理应被喝来喝去，她认为没有必要给人家客客气气的。当时我们就觉得这个女孩的人品很差，肯定和同事走不了多久，真的没过多久两个人就分手了。

人与人之间是平等的，绝对不会因为职业的高低而被分成三六九等，我们应该学会尊重每一个人。

吃饭很挑剔的女人说明什么2

1、对吃饭的地方挑挑拣拣

对吃饭的地方太挑剔的女人，通常是个虚荣心很强的女人，这样的人非常注重表面的形式，很爱面子。别人请她吃饭，她必须要选高大上的地方才去，普通的餐馆直接就拒绝，这样的女人自认为自己高人一等，对谁都是一种高高在上的态度，很追求物质，表面一定要光鲜，内里哪怕一塌糊涂也无所谓。遇到这样的女人，你就需要好好考虑一下，她可能永远都有你满足不了的需求，她会不停的要求，不停的索取，而你只能不停的付出，到了最后你会越来越累，只剩下无尽的疲惫。

2、对服务员不尊重

吃饭的时候能很大程度上看出一个人的素养究竟是什么样，她平日的言行，对待他人的态度，你也能从细节观察出来。如果一个女人在吃饭的时候带着一股骄傲的情绪，对服务员呼来喝去，那她平日里就是一个对他人缺乏尊重的人。她不在乎别人的感受，缺乏爱心，容易随意伤害别人，她现在对待别人是这样，以后也可能这样对待你，在漫长的婚姻生活中，她可能很难包容、理解你。

3、点菜只点自己喜欢的

如果在吃饭的过程中，她只顾自己，只点自己喜欢吃的，吃相太难看，根本不管你喜欢吃什么，不喜欢吃什么，说明这个女人很自私霸道，她可能认为自己是该被宠着的公主，你做什么都是应该的，你的意见喜好也一点都不重要。遇到这样的女人，你要好好考虑一下了，凡事只考虑自己，不考虑别人的人不适合共度一生。

不要小看吃饭这件事，从选餐厅、点菜、吃相、对待服务员的细节上可以看出对方的三观和教养，如果这些情况和你相差甚远，那下一步就省了吧，将就在一起，结局未必光鲜。

吃饭很挑剔的女人说明什么3

1、看她吃饭的时候会不会挑剔座位

一般情况下，不管是男人还是女人，在吃饭的时候，都会习惯性的选择某个带窗的座位，因为这样的座位即安静，视野也开阔。

但这世上不能事事都能遂人愿，很多时候我们去吃饭的时候，如果恰好赶上饭点，连空位子都很难找到，更别提找一个带窗的位置了。

在情侣约会中，如果遇到这种情况，就很能考验女人的人品。正常情况下，如果没有靠窗的.位置，女人也不会生气，会很随和的接受服务员安排的其他空闲位置，吃饭而已，也没有那么多讲究，说明这样的女人很平易近人，人品也很好，不会故意为难饭店服务生。

但是有些女人就不一样了，如果等不到她喜欢的靠窗位置，她就百般刁难服务员，还各种贬低和嘲讽服务员，言语间透露着对服务员的不尊重和不礼貌，非要逼着服务员给她找个靠窗的位置她才肯罢休，说实话这样的女人，一看人品就不怎么样。

饭店又不是她家，她怎么可以这般无理取闹呢？刻意为难饭店人员，也算是一种没教养的表现。

2、看她对待服务员的态度

这一点和第一点有所重复，但又不完全一样。第一点所说的是因为找不到她心仪的靠窗位置而说一些不尊重服务人员的话，而这一点却恰恰能说明她的人品确实不好。

有些女人仗着自己是顾客，是去吃饭消费的，就对服务人员颐指气使，觉得服务员就是干的伺候人的活儿，就应该对她百依百顺，毕恭毕敬。

如果一个女人因为上菜上的稍微晚了一点，就对服务员破口大骂；

因为服务员上菜的时候，不小心碰了她一下，在服务员向她诚挚的道歉之后，她依然对服务员不依不饶；

一个女人的人品到底好不好，不要看她对熟悉人是什么样的态度，而是看她对陌生人是什么态度。

如果一个女人对服务员的态度就如此的不尊重，那只能说明她压根没什么教养，你还是尽早远离吧！

3、吃饭时，看她会不会询问你的喜好

吃饭最能看出一个女人到底自不自私，因为每个人都有自己喜欢吃的饭菜，如果一个女人点菜的时候只点她自己喜欢吃的饭菜，而不顾及，也不询问你有什么想吃的菜，那就说明她骨子里是很自私的。

如果一个女人在吃饭点菜的时候，先询问你的喜好，问你有没有什么忌口的，比如吃不吃辣，能不能酸的，喜不喜欢吃鱼等等，这就说明她是一个很细心的女人，当然，也能从另一方面说明她是一个人品很好的女人，因为她会照顾到你的喜好，也能看出这样的女人很有教养。

其实一个女人层次的高低，就是她教养高低的体现。生活中，我们还是更愿意和那些层次高的女人交往，不是因为她们的生活有多高尚，而是因为她们为人处世的态度让人感觉很舒服。

层次高的女人懂得照顾身边人的感受，而不是只考虑自己的感受；

层次高的女人会让你有一种如沐春风的感觉，而不会让你有压迫感；

层次高的女人懂得进退，知礼仪，很有教养，和这样的女人相处，你慢慢的也会变成一个更好的人；

有哪些令你感到惊艳的歌词？

1：乔羽的《我的祖国》一条大河波浪宽；

一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸。我家就在岸上住，听惯了 艄公 的号子，看惯了船上的白帆。

这五句词，越长大越觉得写的好。没有丝毫的矫情之意，写实朴素，雅俗共赏。首先是几乎所有中国人对于大江大河都有着特殊的 情感 ，因为大江大河意味着食物的水源。而下一句就是”稻花香里说丰年“的丰收场景。风吹和两岸，则是完美的上下文联系。

有河有粮，吃饱穿暖这就是中国文化最担忧的两件事。 而自然而然引出主人公，每一位中国人在岸上居住。随后的两个意象是最完美的景物，一个是 艄公 的号子，一个是船上的白帆 。艄公象征着老一辈，而号子则是文化与传承。船上的白帆，则是象征着未来与远航。

整体衔接顺畅，就是一副普通人的生活场景，但是读起来就是这么有味道。没有丝毫的所谓主观 情感 的表达，全然是客观写实的事实。而事实之下则是蕴含着足以囊括整个国家的强烈 情感 。这是我认为最好的通俗歌词。

除此之外，乔羽还有以下的经典歌词：

写给老年朋友无法超越的经典《夕阳红》：最美不过夕阳红，温馨又从容，夕阳是晚开的花，夕阳是陈年的酒，夕阳是迟到的爱，夕阳是未了的情，多少情爱化作一片夕阳红。

写给低年级儿歌的《大风车》： 大风车吱呀吱哟哟地转，这里的风景 呀 真好看。天好看、地好看，还有一起快乐的小伙伴。

写给高年级学生的《让我们荡起双桨》： 让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔。四周环绕着绿树红墙，小船儿轻轻飘荡在水中，迎面吹来了凉爽的风 。

春晚每年的主题曲《难忘今宵》：难忘今宵，难忘今宵。不论天涯与海角。神州万里同怀抱，共祝愿祖国好、祖国好。

乔羽的词，以通顺感著称，但是我个人认为乔羽的所有其他代表作歌词相比于《我的祖国》这五句还是有一定差距。这五句应该是现代所有音乐之中，最好的通俗歌词，和李叔同的送别几乎可以对等地位，一个是通俗白话，一个是古典尾巴。

2：李叔同《送别》：长亭外古道边；

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

李叔同的《送别》应该是最好的歌词，也是最惊艳的歌词，没有之一。相比于乔羽，李叔同的送别更具有文化 历史 感和 情感 诉说感。毕竟一个是知识分子的道别，一个是早期写给全国目不识丁的前辈 们 。后者局限性比较大。

李叔同的这首送别，他的 历史 意义不弱于《我的祖国》。那是一个战乱的时代。这首《送别》的曲子不是我们国人自行创造的，而是由美国作曲家约翰·庞德·奥特威创作的歌曲《梦见家和母亲》。第一点旋律并不是我们的。

第二天歌词的格式启发也不是我们自己的。是李叔同在1905年至1910年东渡日本留学的时候，读到了一个叫犬童球溪的日本作词人，将美国的那首《梦见梦和母亲》翻译为日本歌词《旅愁》。《旅愁》的原文如下：

“西风起，秋渐深，秋容动客心。独身惆怅叹飘零，寒光照孤影。

忆故土，思故人，高堂会双亲。乡路迢迢何处寻，觉来梦断心。

很明显李叔同是收到了当时留学时日本作词人犬童球溪的《旅程》影响，才有了后来的送别。

而以上这些文字想说的是——那个时代的缩影就是如此，我们需要去学习欧美，学习日本的教育知识，我们需要走出去。恰恰处于一个白话和古文交替的阶段。我们要不要白话，自然要白话，可是我们也不能没有古文。

而送别的歌词，就是最好的两者过度。简单易懂，没有满口之乎者也，有的只有将古文简洁、深情、余味飘扬的美感体现而出。这是送别这首词的 历史 意义。而除了 历史 意义之外，则是他的内容立意，离别。

1915年，李叔同从日本回国后的冬天。在大雪纷飞的寒冬之中，旧上海那是被打得一片狼藉。李叔同与好友许幻园挥泪而别。这里的背景是，作为当时主张自由恋爱，解放女性和其他诸多民主思想的著名文人、富豪子弟许幻园，在袁世凯FUBI后，家中的百万资财和家业荡然无存。家族破产。

许幻园需要赶赴京城另谋生路。而李叔同就在此时，看看着昔日好友远去京城的背影， 在雪地里站了整整一个小时，连当时身为自己爱人的日本女子叶子**多次的叫声，也没听见。随后，李叔同返身回到屋内，把门一关，让叶子**弹琴，演奏日本 此人 犬童球溪的《旅程》 ，他含泪写下了《送别》。

这首送别就出来了，最初的版本据说和如今有一点出入，但是问题不大。

整体上，这首歌词他的背景之复杂，时态缩影的见证，实在令人感叹。就本身的 情感 而言，将古汉语美感展现的淋漓尽致。是我心中最好的歌词。

3：林夕-《难念的经》

笑你我枉花光心计

爱竞逐镜花那美丽

怕幸运会转眼远逝

为贪嗔喜恶怒着迷

责你我太贪功恋势

怪大地众生太美丽

悔旧日太执信约誓

为悲欢哀怨妒着迷

林夕的词，他不是说一句两句的美感，而是通篇的气势感、和主体的契合感很足。说实话，每次听到周华健唱《难念的经》时，都觉得这个词仿佛不是现代人写得，就是金庸所写那个年代之宗流淌而出的。

你单单去看林夕的词，单句单字的分析，你说有多好？谈不上。咬文嚼字上我觉得但凡是个国家队作词人都比林夕好。但是你去通篇去读，你去听歌时的韵味。你不得不说，林夕就是老道，林夕的歌词就是可以给歌曲增添色彩。让音乐的本身作曲律动上具有非常完美的表现。

国家队的歌词难写，曲子也更难写。因为不是 娱乐 性质。而林夕的词就属于江湖味，烟火气。《难念的经》这首歌词，并不能 想 乔羽和李叔同那样用文学性多过于音乐性的理解去评价。因为对于流行音乐而言，歌词永远是给歌曲服务的。

这首《难念的经》，最完美的地方就在于节奏，快歌的节奏。林夕最为擅长的就是慢板和快板的相互结合。他的大部分作品都是一个慢板主歌和快板副歌的搭配。

蔡琴《你的眼神》

像一阵细雨洒落我心底，那感觉如此神秘

我不禁抬起头看着你，而你并不露痕迹

虽然不言不语，叫人难忘记

那是你的眼神，明亮又美丽

啊…，有情天地，我满心欢喜

这首歌深深的打动了我的心，浪漫的曲风，带我一遍遍地回忆那段藏着人们心里的那段深深的情。

歌曲前期给人一种爱人间独有的细腻，很是微妙。后期给人一种爱人间含情脉脉的眼神，纵使千般温柔也无法逃脱得了最后冷漠的分离。，一遍遍的听，让人沉浸其中，感受其中的那段温柔而又凄凉的故事。

1、香港电视剧《八月桂花香》主题曲《尘缘》，词作者:娃娃，文字功底非常深厚，写尽人情薄凉

尘缘如梦

几番起伏总不平

到如今都成烟云

情也成空

宛如挥手袖底风

幽幽一缕香飘在深深旧梦中

繁花落尽一身憔悴在风里

回头时无晴也无雨

明月小楼 孤独无人诉情衷

人间有我残梦未醒

漫漫长路起伏不能由我

人海漂泊尝尽人情淡薄

热情热心换冷淡冷漠

任多少深情独向寂寞

人随风过自在花开花又落

不管世间沧桑如何

一城风絮满腹相思都沉默

只有桂花香暗飘过

只有桂花香暗飘过

2、水中花，词作者仍然是娃娃

凄雨冷风中多少繁华如梦

曾经万紫千红随风吹落

蓦然回首中欢爱宛如烟云

似水年华流走不留影踪

我看见水中的花朵

强要留住一抹红

奈何辗转在风尘

不再有往日颜色

我看见泪光中的我

无力留住些什么

只在恍惚醉意中

还有些旧梦

这纷纷飞花已坠落

往日深情早已成空

这流水悠悠匆匆过

谁能将它片刻挽留

感怀飘零的花朵

城市中无从寄托

任那雨打风吹也沉默

仿佛是我

我看见水中的花朵

强要留住一抹红

奈何辗转在风尘

不再有往日颜色

我看见泪光中的我

无力留住些什么

只在恍惚醉意中

还有些旧梦

这纷纷飞花已坠落

往日深情早已成空

这流水悠悠匆匆过

谁能将它片刻挽留

感怀飘零的花朵

城市中无从寄托

任那雨打风吹也沉默

仿佛是我

啦...啦...啦...

啦...啦...啦...

写歌的人假正经啊

听歌的人最无情——《牡丹亭外》

在有生的瞬间能遇到你

竟花光所有运气——《明年今日》

岁月长衣裳薄——《再见二丁目》

想得却不可得

你奈人生何 ——《给自己的歌》

说着付出生命的誓言

回头看看繁华的世界

爱你的每个瞬间

像飞驰而过的地铁——《虎口脱险》

来年陌生的 是昨日最亲的某某——《最佳损友》

满身风雨我从海上来 才隐居在这沙漠里——《原来你也在这里》

不再去说从前 只是寒暄 对你说一句 只是说一句 好久不见——《好久不见》

在四十岁后听歌的女人很美

小孩在问她为什么流泪

身边的男人早已渐渐入睡——《她来听我的演唱会》

我就是我 是颜色不一样的烟火 ——《我》

活像个孤独患者 自我拉扯

外向的孤独患者 需要认可——《孤独患者》

吞风吻雨葬落日未曾彷徨

欺山赶海践雪径也未绝望

拈花把酒偏折煞世人情狂

凭这两眼与百臂或千手不能放

天阔阔雪漫漫共谁同航

这沙滚滚水皱皱笑着浪荡

贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬——《难念的经》

我不怕千万人阻挡 只怕自己投降——《倔强》

等不到天黑 烟火不会太完美——《她说》

人生已经如此的艰难 有些事情就不要拆穿——《说谎》

谁能告诉我要有多坚强

才敢念念不忘——《当时的月亮》

爱上一匹野马 可我的家里没有草原——《董**》

有些事情你现在不必问

有些人你永远不必等——《梦醒时分》

你不要失望荡气回肠是为了

最美的平凡——《爱情转移》

1.林宥嘉 突然想起你

一个人的夜

我的心应该放在哪里

2.蔡健雅 红色高跟鞋

该怎么去形容你最贴切

拿什么跟你作比较才算特别

3.蔡健雅 越来越不懂

得不到就更加爱

太容易来的就不理睬

4.黄龄 风月

开始总是深深切切心心念念你情和我愿

然后总有清清浅浅挑挑拣拣你烦和我嫌

最终总会冷冷淡淡星星点点你厌和我怨

5.李荣浩 年少有为

假如我年少有为不自卑

惊艳的歌词很多曾经被感动得一塌糊涂，各样的场景都有。

可惜我分享给别人的时候，人家却说这只是用来唱的，哪有那么多意思？虽然很多人都不去理解歌词的含义，可是我还是深陷其中。

S翼乐团的《QQ爱》——只要多点自在，相聚少点空白，继续聊聊心里的阴霾。每当我遇到难过的事，好想找个人诉苦的时候，就会想起这几句歌词，在QQ上和人聊天确实很自在，可以倾诉心里的阴霾。

张明敏的《我的中国心》——洋装虽然穿在身，我心自然是中国心，我的祖先早已把我的一切烙上中国印。上初中的时候，学到这首歌，我不禁为以前的爱国人士感动，就算在异国他乡，也怀着一颗对祖国赞美和爱戴的真心！

誓言的《求佛》——我们还能不能再见面，我在佛前苦苦求了几千年……当我在踏过奈何桥之前，让我再吻一吻你的脸。为了一个女人、为了能吻一吻女人的脸，能求佛几千年，这有谁能做得到？还不如去找一个喜欢自己的人，何必这么自作贱？有时候自己再努力，在别人眼里却啥也不是，何苦呢！

陈瑞的《白狐》——我是一只修行千年的狐……能不能让我为爱哭一哭……来生来世都做你的狐。一只修行千年的狐狸，法力何等高强？想哭还要求人家同意，呵呵！最后一句就是把它限定在永远当狐狸的份了，这活着是什么意思？

韩红的《天亮了》—— 我看到爸爸妈妈就这么走远，留下我在这陌生的人世间。每当听到这首歌，我不禁会落泪，父母走了是多么伤心的事情，他们不能永远陪伴我们，我们要早点孝敬他们，不要子欲养而亲不待啊！

能惊艳的歌曲太多了，我只是列举一些出来，有些文采好的让我非常羡慕，不知道友友们还有遇到什么惊艳的歌词呢？

黄沾的《沧海一声笑》，“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉逐浪记今朝，苍天笑，静若寂寥，毫情仍在痴痴笑笑。”歌词毫迈大气，还带着些许苍凉，令人心潮澎湃，心向往之。还有张国荣的巜明月夜》，“明明是一场空，在梦里浮沉，不敢问当年是假是真，流水不管年华任它去，悠悠我心无处寻觅”。歌词婉约优美，意境深远，颇有宋词之美。

让我惊艳的歌词由这些：

第一句歌词：

也许时间是一种解药 也是我现在正服下的毒药。这句歌词出自于周杰伦的《彩虹》

解析：时间是一个非常残酷且无情的东西，歌词把时间比喻成解药同时又是一种毒药，而且自己正在慢慢服下。其所要表达的一种非常无奈的心情。歌词引用之鲜明让我眼前一亮。

第二句歌词：

不要这么容易就想放弃 就像我说的 追不到的梦想 换个梦不就得了 。这句歌词出自于周杰伦的《稻香》

解析：对于年轻人来说，梦想是逃避开的一个话题，很多人都在拼命追逐着不可能实现的梦想，但是这句歌词却给了我们另外一个答案，让人眼前豁然开朗，却又不失励志的精神。

第三句歌词

最美不是下雨天，是曾与你一起躲过雨的屋檐。这句歌词来自于周杰伦的《不能说的秘密》

解析：下雨天通常会有浪漫的事情发生，这是很多影视作品中都出现的场景。但歌词却用转折的方式体现了一种温馨的浪漫。歌词极具画面感很唯美。

第四句歌词

海鸟和鱼相爱，只是一场意外。这句歌词来自于周杰伦的《珊瑚海》

解析：在错的时间，爱上了一个错的人这个是非常让人心痛的，歌词巧妙的引用了比喻的写法，还不失一种浪漫。

第五句歌词

借我你的一生，你说好不好，就算有一天，我动也动不了，我要靠在你身边，诉说爱恋不变，直到我不能再说。这句歌词来自于水木年华的《借我一生》。

解析：这是对爱情无私与伟大的一种很好表现，借你一生，相偎相依，这是多么让人感动的画面啊！

那女孩早熟像一朵玫瑰，

她从不依赖谁 。

一早就体会爱的吊诡和尖锐， 她承认後悔，

绝口不提伤悲，

她习惯睁著双眼和黑夜倔强无言相对，

只是想知道内心和夜那个黑。 别要她相信爱无悔， 爱无悔， 太绝对。

她从不以为爱最美 ，

她说，那全是虚伪。

像旷野的玫瑰，

用脆弱的花蕊，

想迎接那旱季的雨水，

所以温暖却暧昧，

所以似是而非，

让那直觉自己发挥。

她一直给，

每一次给，有即兴意味，

心碎也无所谓。

若一心给，却意冷心灰，那多累 。

像躲在心里的鬼，

那颓废，如魑魅般跟随。

伤人的话总出自温柔的嘴，

很无谓。

别要她相信爱无悔，爱无悔，太绝对。

她从不以为爱最美，

她说，那全是虚伪。

像旷野的玫瑰，

用脆弱的花蕊，

想抗拒绽放後的枯萎。

所以温暖却暧昧，

所以似是而非，

让那直觉完全发挥。

她一直给，

每一次给，

有即兴意味，

心碎也无所谓。

你真心给，

却落得意冷心灰。

像旷野的玫瑰，

用骄傲的花蕊，

想摆脱那四季的支配，

所以温暖却暧昧，

所以似是而非 ，

那直觉自己发挥。

每一次给，

也让人回味，

那感觉久久不退，

像一场宿醉，

到黎明不退。

想一想也对，

她说，谁怕谁。

赖皮中的经典句子

我们活在一个选择的时代，选择学校、选择工作、选择伴侣。但是与选择共存的条件，是放弃。

　当你想选择一个人的时候，你拿什么去放弃，就衡量了他在你心里的价值。

　如果做了决定，就不要问值不值得。

　——陈年疚《赖皮》

　绕着世界跑了一圈，猛然发现，只是平白蹉跎了时光，荒废了爱情。

　为什么离开你那么久，最想念你的时候，却是此时此刻。

　想的他眼泪，都不敢流。

　——陈年疚《赖皮》

　走过了很多的风景，遇见过很多美丽的瞬间，最遗憾不能和你一起欣赏。于是我拍了很多的照片想要寄给你，挑挑拣拣之后，还是决定把我自己带给你看。

　——陈年疚《赖皮》

　在人生的漫漫荒野里我们东张西望，终于我找到了你，你找到了我。

　你说，躺下吧，看看那蔚蓝的天空，看看那闪烁的星星看那月亮，看遍这世界上所有的风景。

　我说，就要来不及了，哪有时间看这看那的。

　你说，不要担心，只要我们在一起，走到哪里，都是地老天荒。

　——陈年疚《赖皮》

　时间不可能禁止，所以我们也不可能停下脚步，就像所有故事不可能只有美好的时刻。

　我们必须平静地去接受拥有、接受别离。

　幸好，还能在这得与失之间，收集那些炫目闪耀，如同钻石般珍贵的回忆。

　——陈年疚《赖皮》

　回忆中曾经存在过的欢乐也罢，痛苦也罢，都恍如隔世。

　不过是些抓不到、摸不着的情感，就像天边的朝起朝落，花谢花开。

　——陈年疚《赖皮》

　那如阳光般的思念透过玻璃，往红茶里扔进一块砂糖，看从杯底逐渐升腾起一粒粒细小的气泡。

　那是苦涩中带着甜腻的滋味。

　光线下有尘埃浮动，晒得人暖烘烘的。只是唯独一种酸楚，在心口如砂糖化开一样，漫延。

　——陈年疚《赖皮》

　一场太阳雨，不久就停了，仿佛从来没有下过。可是尽管阳光依然很刺眼，地上还是留有刚刚雨水的痕迹。

　就像心里的伤痕，不是被时间掩埋你看不见它，它就不存在一样。

　——陈年疚《赖皮》

　我最爱的人，就把悲痛与酸楚都交由我带走。

　今后从此，你们只需要远离苦难，岁岁平安。

　——陈年疚《赖皮》

　说好老了的时候一起去北海道看日出，你却过早的撇下我一个人面对喧嚣城市中的日落。

　也许是这爱，太深情太真实，害怕把它弄丢了才紧张，才让你如此迷失了原本的航向是不是?

　——陈年疚《赖皮》

　尽管时隔了那么久再次相见时还是会猛的刺痛，这只能证明曾经那么深刻的爱过。

　所以，请别以为你有多难忘

　——陈年疚《赖皮》

　从没有如此相信过一个人，就当他是全部的爱。

　所以对于未来，总是充满了期待。可突然间他想也不想全部推翻，烧掉我的信仰，毁了我的未来，就像与他无关。

　还奢望我可以承受，这剥夺我所有的伤害。

　——陈年疚《赖皮》

　你说，躺下吧，看看那蔚蓝的天空，看看那闪烁的星星看那月亮，看遍这世界上所有的风景。

　我说，就要来不及了，哪有时间看这看那的。

　你说，不要担心，只要我们在一起，走到哪里，都是地老天荒。

　——陈年疚《赖皮》

　人有的时候脑袋会打结，尤其在遭遇到沉重的打击之后。有的人打上了结，幸好鹿晗系的是个活扣。

　——陈年疚《赖皮》

　在旅途中我们走了许多的弯路，绕了好多圈子，差点在人海中挤散了。不过幸好，我们及时找到了对方，并且记住在有生之年，不再迷失方向。

　也要谢谢分开之后各自在崎路上遇到的风霜雨打，才让我们牵着手时，比前一秒更加的.珍惜。

　就把那些来不及细水长流的感情，换成一颗颗种子，埋藏在我们脚下走过的每一步里。等到某日我们不得不面对分离，将我们也一起埋下去，然后长成彼此生命中，最美的风景。

　——陈年疚《赖皮》

　每个人都会经历一段或心酸或美好的感情，但并不是所有的刻骨铭心都能走进承诺的殿堂。

　譬如，我和你。

　——陈年疚《赖皮》

　鹿晗，我满分了吗?

　——陈年疚《赖皮》

　爱情是一个过程，而不是一种目的，生命亦是如此。每到一个站点就会有人上车，有人下车。我并不埋怨你过早下车，只是觉得遗憾，我的旅程还没有结束，而你却站在月台里与我挥手告别。

　——陈年疚《赖皮》

　爱情不是药.药在时间里.当初你我可以走到海枯石烂.却也敌不过最恶俗的.物是人非.

　——陈年疚《赖皮》

　秋梨膏可以是药，因为它润喉滋肺，但口感甜甜稠稠的。

　把它倒进杯子里是琥珀一样的颜色，冲进开水，用支筷子搅匀，看着漩涡晕开，最后淡化在水里。

　于是，秋离了。

　接着，空气没有味道，拾一枚吻过清晨雨露的瓶盖珍藏，你便知道，你该去看看冬天了。

　——陈年疚《赖皮》

　那些冬夏常青的松树上，挂满了蓬松松沉甸甸的雪球儿。偶时风吹来，树枝轻轻地摇晃，它们全都籁籁地落下来。

　纯白的城市变成背景，框住你我凝结成消散不掉的画面，等来年的春天，自然化开成为心底的露水。

　——陈年疚《赖皮》

　趁着时间还够就到处走走，最好是能和所爱的人一起。

　——陈年疚《赖皮》

　谁爱得太自由，谁过头太远了，谁要走我的心，谁忘了那就是承诺。

　谁自顾自地走，谁忘了看着我，谁让爱变沉重，谁忘了要给你温柔。

　假洒脱，谁懂我多么不舍得。

　太爱了，所以我没有哭，没有说。

　——陈年疚《赖皮》

　最近的你理了什么发型，晚上什么时候睡觉?

　还是喜欢喝可乐或者冷咖啡吗，我不敢打电话给你也不知道你是否换了号码。

　最近是否还经常出差，会不会忙到没时间吃饭?会不会忙到把我忘记了?

　你知道，我一想到这里，就巴不得回到过去，把所有不好的过程统统都抹掉，只留下一片夕阳的剪影。

　然后我们一起躺在摇椅上，我给你哼那首最浪漫的事。

　——陈年疚《赖皮》

　晨雾已经散去了很久，胡同口种着一排排的杨柳，有时能闻见茶香。沿街都是小商贩，馒头出炉的时候会掀起一阵的白烟，拨浪鼓咚咚咚的响。

　——陈年疚《赖皮》

　总是想象未来的日子里，能够在每个午后都能吃到你买来的甜点。

　看你鼻梁上架着眼镜，专注的埋头工作，听你打电话时用笔尖轻点着纸张。

　嗅你身上浅浅的洗衣粉味道，就这样在你的身边打转。

　等到下一个圣诞节，我要牵你的手一起到胡同口看雪。

　——陈年疚《赖皮》

　爱一个人的时候，就是在心里为他植一片森林，然后就是鸟儿在树林间高歌，蚂蚁排着队搬运食物。

　当他离开的时候，再把心里这片森林全部砍伐，只留下一望无际的木桩。

　不再有鸟啼声，也不再有偶尔路过的梅花鹿。

　可他还是占据了一方土地，只是之前郁郁葱葱，现在一片荒凉。

　——陈年疚《赖皮》

　有时人不能清晰的传达自己的感情，拥抱也好、牵手也好、放弃也好、扼杀也好，对于你，我没有任何招架的能力。

　——陈年疚《赖皮》

机场工作哪个部门最好？

服务科，因为升职比较容易，虽然前期比较辛苦。

初进航空公司地服部门的时候通常有这几个岗位：

1、值机

大概是初始部门里要求比较高的一个了，因为涉及到大量的指令代码，有的还比较复杂。主要工作就是办理登机牌，行李托运，改签，各种乘机手续相关内容。这个职位以后通常会转为值机二级调度或者后台控制，再转为配载平衡。

2、贵宾厅

同一批新招员工里年轻貌美身材好会打扮嘴甜爱笑的通常会安排到这里，是对外表要求最高的一个部门，相对来说待遇也高一些，至少来往外场都有车接送，工作环境也相对好一点。

3、服务科

最苦逼但是也最容易出成绩的部门，最基本的是接机，检票，核对人数，关门。工作流程繁琐，而且要承担所有地面流程的兜底任务，也就是说其他部门犯了错误到你这你都得给他找出来，找不出来你要担主要责任。然而这个做熟了基本不难。这个部门很磨练人，但是最容易升职，因为你的工作比较好衡量。

4、行李科

相对来说最适合养老的部门，行李分拣主要是搬运托运行李，检查数量按时出库，行李查询基本就是对到达的托运行李异常情况做个处理，还有就是在道口检查旅客所取行李是否与登机牌上信息符合。

5、地服调度

这个初进公司不可能给你到这个岗位的，知道有就行了，主要是串联机场，公司和地服部门的枢纽，地服做事基本听他指令。

剩下的就是问询处，接受咨询，办理一些小朋友老年人特殊情况人的服务，这个各家公司不一样，有的归值机有的归服务科。

“女儿，你太挑了，这样会嫁不出去”，对自己另一半要求高一点有错吗？

“女儿，你不要再挑了，你再这样挑下去啊，会嫁不出去的，到头来只会害了自己啊！”小陈32岁，总是被自己的妈妈这样说，大龄剩女，一开始对别人挑挑捡捡，最后是别人对自己的挑挑捡捡。

其实小陈也并不是一直都是挑剔的人，26岁那年，她带了个男朋友回家，小陈打算嫁给他，为人诚恳，工作也很用心，他觉得这是个值得托付一生的人。

虽然比不上别人有钱，但小陈并没有嫌弃他，愿意和他一起奋斗，那些当下没有的，总有一天也都会通过自己的努力而拥有。小陈并不是个物质的女孩，遇见了自己想要托付一生的人，小陈也会抛弃那套非得找个有钱人的理论。

她把他带回家，和父母商量结婚的事，可父母并不答应，尤其是妈妈，特别不满意。她嫌弃他没车没房，嫌弃他工资不够高，更嫌弃他父母体弱多病，还没有退休金。其实小陈和他旗鼓相当，同样是没车没房，工资不高，不过小陈的父母有退休金。

这门不被家长同意的感情最后迫不得已结束了，小陈从那以后，就再也没有带过男朋友回家。

六年了，那个男生也结婚了，而小陈一直没有遇到心仪的，小陈的母亲六年前嫌弃她太不挑了，条件这么差，还想着和他结婚，而现在，母亲逼婚，却开始嫌弃她太挑了，挑了好几年，难道就没有一个比那个男生好的？

其实六年前的小陈并不是不挑，只是她挑挑选选时基于的角度和母亲的不太一样，母亲看重的是他的经济能力，他的家庭，可小陈看上的，是这个人，是他能不能给她带来幸福，是他值不值得托付一辈子。

“女儿啊，求你不要再挑挑拣拣了，你真的要嫁不出去了啊。”母亲总是用这么苛刻的话对小陈说，小陈说:“妈，还不都怪您？我很挑吗？当年我把那个林硕(那个男生)带回家的时候，是你反对，才导致了现在这种结果。你说我挑，其实我并不挑啊，你看林硕，他有什么？可以说是要什么没什么，否则当年你也不会不同意了。真的不是我挑，只是我遇不到自己想要的那种人。你没有资格说我挑，以前是你太挑了，阻止了我的婚事，才导致我现在嫁不出去，这都怪你！如果不是你拦着，我还会成为被你们天天催婚的剩女吗？”

其实不仅是小陈，我还认识另两个女生，同样是因为被父母反对婚事，正是因为父母插手婚姻，导致了从那以后就没有再谈过男朋友。等到了三十左右，就开始被各种催婚，其实她们也并不挑，只是因为父母阻止了她们的婚姻，才导致的这种结果。

你身边有遇到过这种事的女生吗？

艾略特的《荒原》

荒原

“是的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里。孩子们在问她：西比尔，你要什么的时候，她回答说，我要。”

（献给埃兹拉·庞德最卓越的匠人）

一、者葬礼

四月是最残忍的一个月，荒地上

长着丁香，把回忆和欲望

参合在一起，又让春雨

催促那些迟钝的根芽。

冬天使我们温暖，大地

给助人遗忘的雪覆盖着，又叫

枯干的球根提供少许生命。

夏天来得出人意外，在下阵雨的时候

来到了斯丹卜基西；我们在柱廊下躲避，

等太阳出来又进了霍夫加登，

喝咖啡，闲谈了一个小时。

我不是俄国人，我是立陶宛来的，是地道的德国人。

而且我们小时候住在大公那里

我表兄家，他带着我出去滑雪橇，

我很害怕。他说，玛丽，

玛丽，牢牢揪住。我们就往下冲。

在山上，那里你觉得自由。

大半个晚上我看书，冬天我到南方。

什么树根在抓紧，什么树根在从

这堆乱石块里长出？人子啊，

你说不出，也猜不到，因为你只知道

一堆破烂的偶像，承受着太阳的鞭打

枯的树没有遮荫。蟋蟀的声音也不使人放心，

焦石间没有流水的声音。只有

这块红石下有影子，

（请走进这块红石下的影子）

我要指点你一件事，它既不像

你早起的影子，在你后面迈步；

也不像傍晚的，站起身来迎着你；

我要给你看恐惧在一把尘土里。

风吹得很轻快，

吹送我回家去，

爱尔兰的小孩，

你在哪里逗留？

“一年前你先给我的是风信子；

他们叫我做风信子的女郎”，

——可是等我们回来，晚了，从风信子的园里来，

你的臂膊抱满，你的头发湿漉，我说不出

话，眼睛看不见，我既不是

活的，也未曾，我什么都不知道，

望着光亮的中心看时，是一片寂静。

荒凉而空虚是那大海。

马丹梭梭屈里士，著名的女相士，

患了重感冒，可仍然是

欧罗巴知名的最有智慧的女人，

带着一副恶毒的纸牌，这里，她说，

是你的一张，那淹了的腓尼基水手，

（这些珍珠就是他的眼睛，看！）

这是贝洛多纳，岩石的女主人

一个善于应变的女人。

这人带着三根杖，这是“转轮”，

这是那独眼商人，这张牌上面

一无所有，是他背在背上的一种东西。

是不准我看见的。我没有找到

“那被绞的人”。怕水里的亡。

我看见成群的人，在绕着圈子走。

谢谢你。你看见亲爱的爱奎尔太太的时候

就说我自己把天宫图给她带去，

这年头人得小心啊。

并无实体的城，

在冬日破晓的黄雾下，

一群人鱼贯地流过伦敦桥，人数是那么多，

我没想到亡毁坏了这许多人。

叹息，短促而稀少，吐了出来，

人人的眼睛都盯住在自己的脚前。

流上山，流下威廉王大街，

直到圣马利吴尔诺斯教堂，那里报时的钟声

敲着最后的第九下，阴沉的一声。

在那里我看见一个熟人，拦住他叫道：“斯代真！”

你从前在迈里的船上是和我在一起的！

去年你种在你花园里的尸首，

它发芽了吗？今年会开花吗？

还是忽来严霜捣坏了它的花床？

叫这狗熊星走远吧，它是人们的朋友，

不然它会用它的爪子再把它挖掘出来！

你！虚伪的读者！——我的同类——我的兄弟！

二、对弈

她所坐的椅子，像发亮的宝座

在大理石上放光，有一面镜子，

座上满刻着结足了果子的藤，

还有个黄金的小爱神探出头来

（另外一个把眼睛藏在翅膀背后）

使七枝光烛台的火焰加高一倍，

桌子上还有反射的光彩

缎盒里倾注出的炫目辉煌，

是她珠宝的闪光也升起来迎着；

在开着口的象牙和彩色玻璃制的

小瓶里，暗藏着她那些奇异的合成香料——膏状，粉状或液体的——使感觉

局促不安，迷惘，被淹没在香味里；受到

窗外新鲜空气的微微吹动，这些香气

在上升时，使点燃了很久的烛焰变得肥满，

又把烟缕掷上镶板的房顶，

使天花板的图案也模糊不清。

大片海水浸过的木料洒上铜粉

青青黄黄地亮着，四周镶着的五彩石上，

又雕刻着的海豚在愁惨的光中游泳。

那古旧的壁炉架上展现着一幅

犹如开窗所见的田野景物，

那是翡绿眉拉变了形，遭到了野蛮国王的

：但是在那里那头夜莺

她那不容玷辱的声音充满了整个沙漠，

她还在叫唤着，世界也还在追逐着，

“唧唧”唱给脏耳朵听。

其它那些时间的枯树根

在墙上留下了记认；凝视的人像

探出身来，斜倚着，使紧闭的房间一片静寂。

楼梯上有人在拖着脚步走。

在火光下，刷子下，她的头发

散成了火星似的小点子

亮成词句，然后又转而为野蛮的沉寂。

“今晚上我精神很坏。是的，坏。陪着我。

跟我说话。为什么总不说话。说啊。

你在想什么？想什么？什么？

我从来不知道你在想什么。想。”

我想我们是在老鼠窝里，

在那里人连自己的尸骨都丢得精光。

“这是什么声音？”

风在门下面。

“这又是什么声音？风在干什么？”

没有，没有什么。

“你

“你什么都不知道？什么都没看见？什么都

不记得？”

我记得

那些珍珠是他的眼睛。

“你是活的还是的？你的脑子里竟没有什么？”

可是

噢噢噢噢这莎士比希亚式的爵士音乐——

它是这样文静

这样聪明

“我现在该做些什么？我该做些什么？

我就照现在这样跑出去，走在街上

披散着头发，就这样。我们明天该作些什么？

我们究竟该作些什么？”

十点钟供开水。

如果下雨，四点钟来挂不进雨的汽车。

我们也要下一盘棋，

按住不知安息的眼睛，等着那一下敲门的声音。

丽儿的丈夫退伍的时候，我说——

我毫不含糊，我自己就对她说，

请快些，时间到了

埃尔伯特不久就要回来，你就打扮打扮吧。

他也要知道给你镶牙的钱

是怎么花的。他给的时候我也在。

把牙都拔了吧，丽儿，配一副好的，

他说，实在的，你那样子我真看不得。

我也看不得，我说，替可怜的埃尔伯特想一想，

他在军队里耽了四年，他想痛快痛快，

你不让他痛快，有的是别人，我说。

啊，是吗，她说。就是这么回事。我说。

那我就知道该感谢谁了，她说，向我瞪了一眼。

请快些，时间到了

你不愿意，那就听便吧，我说。

你没有可挑的，人家还能挑挑拣拣呢。

要是埃尔伯特跑掉了，可别怪我没说。

你真不害臊，我说，看上去这么老相。

（她还只三十一。）

没办法，她说，把脸拉得长长的，

是我吃的那药片，为打胎，她说。

（她已经有了五个。小乔治差点送了她的命。）

药店老板说不要紧，可我再也不比从前了。

你真是个傻瓜，我说。

得了，埃尔伯特总是缠着你，结果就是如此，我说，

不要孩子你干吗结婚？

请快些，时间到了

说起来了，那天星期天埃尔伯特在家，他们吃滚烫的烧火腿，

他们叫我去吃饭，叫我乘热吃——

请快些，时间到了

请快些，时间到了

明儿见，毕尔。明儿见，璐。明儿见，梅。明儿见。

再见。明儿见，明儿见。

明天见，太太们，明天见，可爱的太太们，明天见，明天见。

三、火诫

河上树木搭成的蓬帐已破坏：树叶留下的最后手指

想抓住什么，又沉落到潮湿的岸边去了。那风

吹过棕**的大地，没人听见。仙女们已经走了。

可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。

河上不再有空瓶子，加肉面包的薄纸，

绸手帕，硬的纸皮匣子，香烟头

或其他夏夜的证据。仙女们已经走了。

还有她们的朋友，最后几个城里老板们的后代；

走了，也没有留下地址。

在莱芒湖畔我坐下来饮泣……

可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。

可爱的泰晤士，轻轻地流，我说话的声音不会大，也不会多。

可是在我身后的冷风里我听见

白骨碰白骨的声音，慝笑从耳旁传开去。

一头老鼠轻轻穿过草地

在岸上拖着它那粘湿的肚皮

而我却在某个冬夜，在一家煤气厂背后

在水里垂钓

想到国王我那兄弟的沉舟

又想到在他之前的国王，我父亲的亡。

白身躯赤裸裸地在低湿的地上，

白骨被抛在一个矮小而干燥的阁楼上，

只有老鼠脚在那里踢来踢去，年复一年。

但是在我背后我时常听见

喇叭和汽车的声音，将在

春天里，把薛维尼送到博尔特太太那里。

啊月亮照在博尔特太太

和她女儿身上是亮的

她们在苏打水里洗脚

啊这些孩子们的声音，在教堂里歌唱！

吱吱吱

唧唧唧唧唧唧

受到这样的。

铁卢

并无实体的城

在冬日正午的黄雾下

尤吉尼地先生，哪个士麦那商人

还没光脸，袋里装满了葡萄干

到岸价格，伦敦：见票即付，

用粗俗的法语请我

在凯能街饭店吃午饭

然后在大都会度周末。

在那暮色苍茫的时刻，眼与背脊

从桌边向上抬时，这血肉制成的引擎在等侯

像一辆出租汽车颤抖而等候时，

我，帖瑞西士，虽然瞎了眼，在两次生命中颤动，

年老的男子却有布满皱纹的女性乳房，能在

暮色苍茫的时刻看见晚上一到都朝着

家的方向走去，水手从海上回到家，

打字员到喝茶的时候也回了家，打扫早点的残余，点燃了她的炉子，拿出罐头食品。

窗外危险地晾着

她快要晒干的内衣，给太阳的残光抚摸着，

沙发上堆着（晚上是她的床）

袜子，拖鞋，小背心和用以束紧身的内衣。

我，帖瑞西士，年老的男子长着皱褶的乳房

看到了这段情节，预言了后来的一切——

我也在等待那盼望着的客人。

他，那长疙瘩的青年到了，

一个小公司的职员，一双色胆包天的眼，

一个下流家伙，蛮有把握，

正像一顶绸帽扣在一个布雷德福的百万富翁头上。

时机现在倒是合式，他猜对了，

饭已经吃完，她厌倦又疲乏，

试着抚摸抚摸她

虽说不受欢迎，也没受到责骂。

脸也红了，决心也下了，他立即进攻；

探险的双手没遇到阻碍；

他的虚荣心并不需要报答，

还欢迎这种漠然的神情。

（我，帖瑞西士，都早就忍受过了，

就在这张沙发或床上扮演过的；

我，那曾在底比斯的墙下坐过的

又曾在最卑微的人中走过的。）

最后又送上形同施舍似的一吻，

他摸着去路，发现楼梯上没有灯……

她回头在镜子里照了一下，

没大意识到她那已经走了的情人；

她的头脑让一个半成形的思想经过：

“总算玩了事：完了就好。”

美丽的女人堕落的时候，又

在她的房里来回走，独自

她机械地用手抚平了头发，又随手

在留声机上放上一张片子。

“这音乐在水上悄悄从我身旁经过”

经过斯特兰德，直到女王维多利亚街。

啊，城啊城，我有时能听见

在泰晤士下街的一家酒店旁

那悦耳的曼陀铃的哀鸣

还有里面的碗盏声，人语声

是渔贩子到了中午在休息：那里

殉道堂的墙上还有

难以言传的伊沃宁的荣华，白的与金**的。

长河流汗

流油与焦油

船只漂泊

顺着来浪

红帆

大张

顺风而下，在沉重的桅杆上摇摆。

船只冲洗

漂流的巨木

流到格林威治河区

经过群犬岛。

Weialala leia

Wallala leialala

伊丽莎白和莱斯特

打着桨

船尾形成

一枚镶金的贝壳

红而金亮

活泼的波涛

使两岸起了细浪

西南风

带到下游

连续的钟声

白色的危塔

Weialala leia

Wallala leialala

“电车和堆满灰尘的树。

海勃里生了我。里其蒙和邱

毁了我。在里其蒙我举起双膝

仰卧在独木舟的船底。

“我的脚在摩尔该，我的心

在我的脚下。那件事后

他哭了。他答应‘重新做人’。

我不作声。我该怨恨什么呢？”

“在马该沙滩

我能够把

乌有和乌有联结在一起

脏手上的破碎指甲。

我们是伙下等人，从不指望

什么。”

啊呀看哪

于是我到迦太基来了

烧啊烧啊烧啊烧啊

主啊你把我救拔出来

主啊你救拔

烧啊

四、水里的亡

腓尼基人弗莱巴斯，了已两星期，

忘记了水鸥的鸣叫，深海的浪涛

利润与亏损。

海下一潮流

在悄声剔净他的骨。在他浮上又沉下时

他经历了他老年和青年的阶段

进入漩涡。

外邦人还是犹太人

啊你转着舵轮朝着风的方向看的，

回顾一下弗莱巴斯，他曾经是和你一样漂亮、高大的。

五、雷霆的话

火把把流汗的面庞照得通红以后

花园里是那寒霜般的沉寂以后

经过了岩石地带的悲痛以后

又是叫喊又是呼号

监狱宫殿和春雷的

回响在远山那边震荡

他当时是活着的现在是了

我们曾经是活着的现在也快要了

稍带一点耐心

这里没有水只有岩石

岩石而没有水而有一条沙路

那路在上面山里绕行

是岩石堆成的山而没有水

若还有水我们就会停下来喝了

在岩石中间人不能停止或思想

汗是干的脚埋在沙土里

只要岩石中间有水

了的山满口都是龋齿吐不出一滴水

这里的人既不能站也不能躺也不能坐

山上甚至连静默也不存在

只有枯干的雷没有雨

山上甚至连寂寞也不存在

只有绛红阴沉的脸在冷笑咆哮

在泥干缝猎的房屋的门里出现

只要有水

而没有岩石

若是有岩石

也有水

有水

有泉

岩石间有小水潭

若是只有水的响声

不是知了

和枯草同唱

而是水的声音在岩石上

那里有蜂雀类的画眉在松树间歌唱

点滴点滴滴滴滴

可是没有水

谁是那个总是走在你身旁的第三人？

我数的时候，只有你和我在一起

但是我朝前望那白颜色的路的时候

总有另外一个在你身旁走

悄悄地行进，裹着棕**的大衣，罩着头

我不知道他是男人还是女人

——但是在你另一边的那一个是谁？

这是什么声音在高高的天上

是慈母悲伤的呢喃声

这些带头罩的人群是谁

在无边的平原上蜂拥而前，在裂开的土地上蹒跚而行

只给那扁平的水平线包围着

山的那边是哪一座城市

在紫色暮色中开裂、重建又爆炸

倾塌着的城楼

耶路撒冷雅典亚力山大

维也纳伦敦

并无实体的

一个女人紧紧拉直着她黑长的头发

在这些弦上弹拨出低声的音乐

长着孩子脸的蝙蝠在紫色的光里

嗖嗖地飞扑着翅膀

又把头朝下爬下一垛乌黑的墙

倒挂在空气里的那些城楼

敲着引起回忆的钟，报告时刻

还有声音在空的水池、干的井里歌唱。

在山间那个坏损的洞里

在幽黯的月光下，草儿在倒塌的

坟墓上唱歌，至于教堂

则是有一个空的教堂，仅仅是风的家。

它没有窗子，门是摆动着的，

枯骨伤害不了人。

只有一只公鸡站在屋脊上

咯咯喔喔咯咯喔喔

刷的来了一炷闪电。然后是一阵湿风

带来了雨

恒河水位下降了，那些疲软的叶子

在等着雨来，而乌黑的浓云

在远处集合在喜马望山上。

丛林在静默中拱着背蹲伏着。

然后雷霆说了话

DA

Datta：我们给了些什么？

我的朋友，热血震动着我的心

这片刻之间献身的非凡勇气

是一个谨慎的时代永远不能收回的

就凭这一点，也只有这一点，我们是存在了

这是我们的讣告里找不到的

不会在慈祥的蛛网披盖着的回忆里

也不会在瘦瘦的律师拆开的密封下

在我们空空的屋子里

DA

Dayadhvam：我听见那钥匙

在门里转动了一次，只转动了一次

我们想到这把钥匙，各人在自己的监狱里

想着这把钥匙，各人守着一座监狱

只在黄昏的时候，世外传来的声音

才使一个已经粉碎了的柯里欧莱纳思一度重生

DA

Damyata：那条船欢快地

作出反应，顺着那使帆用桨老练的手

海是平静的，你的心也会欢快地

作出反应，在受到邀请时，会随着

引导着的双手而跳动

我坐在岸上

垂钓，背后是那片干旱的平原

我应否至少把我的田地收拾好？

伦敦桥塌下来了塌下来了塌下来了

然后，他就隐身在炼他们的火里，

我什么时候才能象燕子——啊，燕子，燕子，

阿基坦的王子在塔楼里受到废黜

这些片断我用来支撑我的断垣残壁

那么我就照办吧。希罗尼母又发疯了。

舍己为人。同情。克制。

平安。平安

平安。

赵萝蕤 译