浩气长存出自哪里-浩气长存书法作品

1.书法刻章一般刻什么字

2.当代著名书法艺术家，战国权先生作品鉴赏！

3.中山陵那些设计可以体现出先生的人格、思想抱负？

4.陈英士墓的设计特点

书法刻章一般刻什么字

问题一：书法印章是要刻自己的名字的吗？ 书法印章是有讲究的。书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。……*……*、书法作品上常用的几种印章（一）姓名章姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。（二）闲章闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。1、引首章引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。引首章按内容可分为如下几种：（1） 斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。（2） 雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。（3） 年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九 *** 、一九九0年、八十年代、九十年代等。（4） 月号章 用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。1、 拦边章拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。2、 压角章盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。3、 拦腰章长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印......>>

问题二：书法印章最常刻什么字 每个书家所藏印章主要有：名章阴阳刻、字号章（可选）、引首章、拦边章、压角章，如若有收藏爱好还可保留收藏印等。希望对问者有所得！

问题三：书法的印章一般是什么样的 盖印的原则是一般不能比落款的字大，而且宜小不宜大，印大则不雅。一般一幅作品印不能多，要留出足够的空白使作品能“透气”，印是点缀的，不能喧宾夺主，所以要少，要小。盖印的地方是：引首章盖在作品上首，正文第一个字与第二个字之间的左边离作品正文第一行的距离不宜太远，以刚出格子（或叠出的行线）为宜。名号印的盖法是落款正下方盖一个或一对；或落款的左边盖一对，即落款中间偏下的位置的左边盖一个，最后一个字的左边偏下点再盖一个，也可同时两个印各压住半行字，但多半边印要露到外面（落款的左边）。主要根据作品整体的需要安排。盖一对印要基本一样大。还要一方为阴（红底白字）一方为阳（白底红字）两印之间的距离不能小字一方印直径的距离，如果是在落款的下面盖印阴离落款最后一个字的距离不能大于印的直径。而且书法用印的印文必须是篆书，不能是现代仿宋体的那种图章。这只是一般情况，有时候根据情况可以变通的。至于闲章（就是一般的小印，内容是个诗句、成语、词句、或别的小造型）这个要少用，而且要小，用好了画龙点睛，用不好整幅作品就坏了。具体怎么用相当灵活，得自己根据情况反复斟酌。

问题四：书法落款印章刻什么字 书法作品盖印章注意事项：　　落款一般可以使用一枚朱文印、一枚白文印。应遵循先朱后白的原则。位置应盖在落款的下面。姓名和别号最好不要同时钤印上。如果要同时钤印,则姓名印在上,别号印在下。如果章法需要可在开篇的第一、二字中间加盖一枚引首章。引首章的文字要和文章书写内容有一定的联系。一般是长形或随形印。　　书法的章分为姓名章，压脚章，起首章，闲章。其中闲章盖在比较空的位置，也包括后两者。印文与书法正文并无太大关联，既然叫篆刻，肯定是篆书的，当然篆书还包括大篆小篆，大篆又分为甲骨文，金文等。一般相对比较正的字体如篆书隶书楷书应该用行草书来落款。　　书法上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。长方形，圆形，长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。盖二印，一大一小，不可配。同样大小可匹配。盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆家，普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适。盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。书法上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。小空不可题字多，大空不可题字少。书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

问题五：刻章一般刻什么字 书法家在印章上刻写什么字 上面刻的是篆书,或者甲古文,现在基本是篆书.

问题六：书法家在印章上刻写什么字 ①至于内容如果刻，视印章大小而定，2X2CM见方的印章，刻“方博”二字或“方博印”三字即可。再大的印章，刻四字以上即可。

②至于朱文还是白文，要视平时需要，比如引首章、姓名章平时都要盖，那就要一朱一白，如果姓名章、耽号章均盖，也要一朱一白，看你用印的习惯。

③引首章一般随形而刻，忌方方正正。

④鉴藏章，“ersyiou”已回答比较完善了，你说的印章内容合适的。

⑤另外，再想说一点，在一张作品上的印章文字风格要大致一致，比如有汉满白文，不能突然盖一方铁线篆的印章，有金文印，不能再来一方小篆印，等等。

问题七：书法印章最常刻什么字 姓名，字号，斋号，以及一些闲章，如玉洁冰清，惠风和畅，浩气长存，笔耕不辍，砚田笔耕，淡泊明志，宁静致远等等。

问题八：书法印章刻什么？ 一般的人刻三枚章就够了，一个是引首章，大都刻你自己的志向，另一枚是名章，刻你的名字+书，还有一枚就刻“王氏”（根据你王羲之的名字）。在印章时，引首章在最前面，大致在正文的第一字的右下角与第二字的右上角之间，名章在正文之后，与正文的间距差不多就行（当然还是有讲究的），在名章之下再印上“王氏”一幅完整的作品就算完成了。

希望以后比喻时不要用大家的名字，这是大不敬啊，自己随便编个名字就可以了。

问题九：书法应该刻什么印章？ 书法作品的风格不同所用的印章也有不同。印章一般有闲章；起首章、压角章，年号章和名号章也就是自己的名字也是最常用的。

问题十：在哪能弄到印章？书法绘画用的章，刻什么字好 50分 可以选择自己刻一个，也可以到刻章的地方找人刻，或者直接用打印店里的电脑刻章。

书法绘画用石质的就行，古风画用篆、隶，现代画风的话最好不要用章。

当代著名书法艺术家，战国权先生作品鉴赏！

他的书法，清劲，清朗，清秀，清逸，雅致而富含书卷气，初看会误认为是启功的作品，细观其笔势流畅奔放，矫健舒展，略带豪放而又收敛自如，那么这位书法家是谁呢？

战国权，字原白，号少墨。1955年生于辽宁昌图县。毕业于中国书画函授大学，本科学历。自幼习练书法，曾临“五体”数年。1998，得启功先生在“北师大”3年多的精心指点，书艺突飞猛进，终于在书法领域里显山露水，在业内名声大振，以其独步天下的仿启功体立足书法艺术界。

我们在欣赏他的书法的同时，不妨分析一下战国权的艺术特点：他的字笔划清爽，刚劲有力，瘦不露骨，笔力内涵，，结字章法采取纵势结构，挺拔匀称而又和谐，将篆书的圆通劲直、瘦金书的刚健潇洒融入到自己的行书楷书中，形成了独特的力度、气势、章法的和谐之美，自然洒脱不夸张不作做，大气而又内敛。

战国权现为中国书协会员 中国书法艺术研究院院士 北京“大运河之家书画院”副院长香港美术家协会会员。

战国权先生一贯遵守“书品、诗品、人品”至上，才气、文气、灵气当先的原则，注重专研启功先生的书法理论，经过数年的努力和实践，形成了自己的独特风格。他认为读帖临帖是书法的基石，理论是书法的灵魂，是促进书法创意创新的命脉。唯独把书法理论钻深吃透、在实践上加以灵活巧妙的应用，方能使书法艺术作品具有强劲的生命力，才能开鲜艳之花，结丰硕成果。战国权先生的很多书法作品，被众多的收藏大家和企业家收藏。曾多次荣获国家级和省级比赛大奖。

战国权现为中国东方巨龙书画家研究协会理事 2019年3月1日 编辑

东方巨龙，总编辑～问道南山/李楠

原白少墨战国权，

心坚胸阔念亦善。

人品至上精于修，

勤研书法苦耕练。

东方巨龙，诗文～竹本木/刘强

笔如行云一瞬间，

墨似流水润心禅。

龙飞凤舞精气神，

骨铮锋抖君子胆。

东方巨龙，诗文～竹本木/刘强

厚德载物懂得舍，

紫气东来福禄全。

神态自若儒家质，

浩气长存追圣贤。

东方巨龙，诗文～竹本木/刘强

中山陵那些设计可以体现出先生的人格、思想抱负？

陵墓入口处有高大的花岗石牌坊，上有中山先生手书的“博爱”两个金字。从牌坊开始上达祭堂，共有石阶392级，8个平台。台阶用苏州花岗石砌成。

祭堂为中山陵主体建筑，融中西建筑风格于一体，高29米，长30米，宽25米，祭堂南面三座拱门为镂花紫铜双扉，门额上分别刻有:民族、民权、民生。中门上嵌有先生手书“天地正气”直额。 祭堂中央供奉中山先生坐像，出自法国雕塑家保罗.朗特斯基之手，底座镌刻六幅浮雕，是先生从事革命活动的写照。

祭堂东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，两扇前门用铜制成，门框则以黑色大理石砌成。上有中山先生手书“浩气长存” 横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。中央是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，下面安葬着先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。

中山陵前临苍茫平川，后踞巍峨碧嶂，气象壮丽。音乐台、光化亭、流徽榭、仰止亭、藏经楼、行健亭、永丰社、仰止亭、中山书院，等纪念性建筑，众星捧月般环绕在陵墓周围，构成中山陵景区的主要景观，不仅寄托了海内外捐赠者对先生的崇高敬意和缅怀之情，而且都是建筑名家之杰作，具有极高的艺术价值。

陵墓入口处有高大的花岗石牌坊，上有中山先生手书的“博爱”两个金字。石坊后是长达375米、宽40米的墓道。

沿墓道前行为陵门，以青色的琉璃瓦为顶，门额上为的手迹“天下为公”四个大字。用青色的琉璃瓦有其一定的含意，青色象征苍天，青色琉璃瓦乃含天下为公之意。

　再进为碑亭，碑亭平面近似方形，阔约12米，高约17米，一块高约9米的碑石上刻着由当时国民政府主席、行政院长、国民党内四大书法家之一谭延闿(另三位是于右任、胡汉民和吴稚晖 )。手书的“中国国民党葬总理孙先生于此 中华民国十八年六月一日”（当年以袁世凯保证清帝退位为条件，答应荐袁以自代，辞去临时大总统，由袁世凯就任中华民国首任大总统，所以是以国民党总理的名义下葬）的鎏金大字。字为颜体。1928年葬事筹备处认为先生思想和业绩非文字所能要概括，故决定不用碑文。

从牌坊开始上达祭堂，共有石阶392级，8个平台。台阶用苏州花岗石砌成。最高的平台有华表两座，后为祭堂。祭堂是仿宫殿式的建筑。长30米，宽25米，高29米，外壁用香港花岗石建造。堂顶是中国传统的重檐歇山式，上盖蓝色琉璃瓦。祭堂建有三道拱门，门额上刻有"民族，民权，民生"横额（代表先生提出的三民主义）。祭堂的门楣上刻有手书“天地正气”四字。堂中有中山先生大理石坐像，高4.6米，逼真生动，是世界名雕刻家保罗·朗特斯基在法国巴黎用意大利白色大理石雕刻的。像座东西四周有反映中山先生革命事迹的浮雕。祭堂的东西护壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》全文，穹顶上绘有巨幅国民党党徽。堂后有墓门两重，两扇前门用铜制成，门框则以黑色大理石砌成。上有中山先生手书“浩气长存”横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米。墓室在海拔165米处，与起点平面距离700米，上下落差73米。顶部用彩色马赛克镶嵌成国民党党徽，地面用白色大理石铺砌。中央是长形墓穴，上面是中山先生汉白玉卧像，此像系日本雕刻家高崎按遗体形象雕刻的。下面安葬着先生的遗体。用一具美国制造的铜棺盛殓。墓穴直径4米深5米，外用钢筋混凝土密封。瞻仰者可在圆形墓室内围绕汉白玉栏杆俯视灵柩上的卧像。

陈英士墓的设计特点

重修后的陈英士墓由石碑坊、墓道和墓穴三部分组成，面积约3000平方米，墓道长201米，宽12米；其中中心墓道长100米，宽2.8米。石碑坊高6.25米，宽7.20米，为四柱三间冲天式花岗岩筑成，石碑坊两侧一对石狮分距左右。石碑坊匾额正中有手书“成仁取义”四大字；左侧是林森题的“浩气长存”，右侧为题词“精神不”。两旁石柱对联，分别有于右任和蔡元培所题。于右任题词：“春尝秋 生民泪，山色湖光烈士坟”，蔡元培的题词是：轶事足证，可补游侠货殖两传；前贤不让询是鲁连子房一流”。走过百米墓道，拾级而上，为墓的第一层祭台，祭台两侧又有一对石狮，使陵墓更显庄严肃穆。

祭台中央为巨型花岗岩石碑，上镌刻“孙大总统谏辞”，四字一句，共53句212字。表达了对烈士的高度评价和深厚感情。沿第一层祭台两侧的石阶而上，即为陈英士墓。墓上圆下方，墓穴正面刻有“气壮山河”四个大字，为近代湖籍书画家王一亭之子王善涛所书。墓穴圆顶上刻着覆盖的中国国民党党徽。墓前石碑上镌刻首手书“陈公英士之墓”。沿陵墓的石壁两边而上为弧形平台，可登高望远，湖光山色尽收眼底。

2006年05月25日，陈英士墓被批准列入第六批全国重点文物保护单位名单。

陈英士烈士墓，始建于民国7年，“” 中遭严重破坏。1984年国家拨款按原样重新修复，1985年举行重修落成典礼。

英士墓由墓、墓道和石碑坊三部分组成，面积约3000平方米。墓穴呈正方形，正面刻着“气壮山河”4个大字，系近代湖籍著名书画家王一亭之子王善意所书。墓顶上雕塑着中国国民党党徽。墓前花岗石墓碑上镌刻着先生手书“陈公英士之墓”6个大字。

墓道长201米，两旁植翠柏、冬青、广玉兰。陵墓的中央平台，有一大型石品驮着巨碑，碑上刻有撰、刘三写的“诔词”四言212字，表达了先生对陈英土的高度评价。墓道起点处，是12米购见方的牌坊平台，矗立陈英士墓

着一座高6．25米，宽7．2米的石牌坊为叫四柱三间冲天式，中心匾额“成仁取义”为所题，左边横额“浩气长存”是林森手笔，右边横额“精神不”系所书。牌坊的四根立柱上刻有两幅楹联：中间是蔡元培的楹联：“软事足征，可补游侠货殖两传；前贤不让，洵是鲁边子房一流”，两旁是于右任的手笔：“春秋（礻加帝）生民泪，山色湖光烈士坟”。 岘山之巅有建于元代的“雄跨亭”，亭额为元代湖籍大书法家赵孟頫所书。亭柱上的楹联是：“其西南诸峰，林壑尤美；当春秋佳日，歌哭于斯”。陈英土名其美，该联将“其美”、“当斯”，镶嵌于首尾，讴歌陈英土。